A person's a person,No matter how small! 不知道为什么，笔趣阁这个霍顿总是让我在脑海中浮现出齐妈的样子

長鏡頭內的視點切換與人物調度、空間的重構非常嫻熟，一段是長街上擦車小孩的出場，從視點延伸到男主駕車入鏡，一段是婚禮，從視線延伸到男女的舞蹈，再到最後男主入鏡交狗。類似於安哲版本的〈鄉愁〉，也確實和老塔在技巧和表達上有相近之處。即使身在此地，笔趣阁也是失去詞彙的異鄉人。不過比較注重單鏡頭場景內的調度，也會讓舞台般的設計感過強，比如最後巴士上來往的人與樂團的演奏其實蠻刻意，收尾也會有點尾大不掉，覺得推開窗出來就可以結束，後面的詰問有點啰嗦了。動人的部分反而是不那麼炫技的，比如和媽媽在醫院的互訴衷腸。詩人說，生命是甜美的，那缺失的後半句應該是，生命是甜美而又哀傷的，所以在最後永恆的一日，他不過在不斷地與甜蜜的過往告別，追憶似水年華但一切卻無法重來去抓住去把握。

并没有体现出导演的作用，笔趣阁只是描述日常，如果就是要展现这个，导演的目的达到了，难为希林老师还要替导演操心。

相当真实的电影，看完之后留下给我的后劲相当大。三位主演的演技相当精湛，梁家辉、徐锦江、郑则仕。个个都是香港实力派演员。说回电影，笔趣阁其实案件本身最多就算作一个比较离谱的绑架案，搞不懂何以登上香港十大奇案的榜单。后来想了想，笔趣阁可能是年代久远以及涉及到那个动乱年代的黑警察逼供等问题吧。全片个人最有感觉的片段就是最后三兄弟被判死刑那里，硬生生地转变成了一种与前面基调完全不同地悲凉气氛，看见他们对死亡的恐惧，笔趣阁还是不由得感叹一句死刑的威慑力是真的大啊！（最后梁家辉那段没看见老婆探监，死不瞑目。。。）

半个多世纪之前怀尔德写出的剧本，时至今日却还能有这样的力量，真是可笑又可悲。好在结尾小暖心了一下，笔趣阁简直堪比末日之光，就如同周濂说的[我想要相信]，现世残酷，一黑到底才是让人没法活啊。