类似这种讲述马斯洛最底层需求的电影，看多了就会产生“看到、知道，不足为道”的潜意识，阶级矛盾、生存问题、制度缺陷，惜花芷 电视剧都是现代人经常诉说的话题。想说出新意确实很难，所以最后都回到人本身。出彩的地方在于离家出走的小男孩短短几日就变成他厌恶的父母的样子(用绳子拴住小孩，为更好生活贩卖他)。

小津遗作。惜花芷 电视剧与晚春几近相同而黑白换了彩色。但更爱晚春的内敛和安详，原节子的任性、直爽及时时绽开的笑容与笠志众的为人师表的风范、欣赏能乐品茶道的宁静致远形成鲜明对比，动静适宜。秋刀鱼的凄凉况味时时在影片中释放，在结尾处达到高峰好似对生命晚年的悲叹。结尾一曲没削苹果来的隽永。

不得不感叹太震撼了！可以说是近年来看过最深刻的恐怖片，但实际上视觉上的惊悚场景却很少，甚至通篇剧情都几乎以轻快明朗的调子去推进，人物对立关系从警官登岛的一刻便一目了然，片子没有丝毫含糊地表达清楚了惜花芷 电视剧的骇人与残忍，角色之间的对白充满戏剧张力，没有半句废话。最后片尾夕阳海岸上的燃烧就更不用多说了。难得的优秀恐怖片！

一个简单的都可以排成短片的鸠占鹊巢爱情悬疑，镜头和剪辑混乱比着差，惜花芷 电视剧除了sammy其他两位也比着差

解构歌舞片。红舞鞋的诅咒变成祝福，恣意宣泄与寻找自我；费里尼的马戏，La La Land的山顶之舞；催眠与音乐剧本质相同，幻想包装的世界更美丽，而晦暗现实是一间搬空的公寓，一把十日元硬币，一场男友与别人的婚礼；音乐结束，催眠结束，世界会恢复原样。再悲剧内核的题材和俗烂的类型设定到了矢口史靖的手中都变得乐观治愈，永远履行造梦的职责，如片名的嵌套含义，惜花芷 电视剧，催眠观众；公路片成长记的大团圆套路此时竟被合理化，生活太沉重，先来跳舞吧。明知不可能仍沉于幻梦美好中，舞起的瞬间忘记终将归去的办公格子间；吐掉洋葱是打一星的人，只有想被催眠的人才能被催眠。或许是带有矢口史靖艺术观的元电影。导演的审美一如既往是大眼甜妹，连女二都像上野树里发福版，很可爱。