百老汇的一号厅信号为零，在焦虑了三分钟怕有工作找我未果之后，不得不放下手机，目不转睛支起耳朵像摇滚乐现场跳水一样，把自己扔进了莫里康内的音乐世界中。这两个半小时漫长又短暂，它的信息量之浩大，你如果错过任何一句话，错过的可能就是这位伟大配乐大师人生中精彩的一两年；但任何人，更何况是牛逼的人，要把这一生的经历和成就浓缩在两个半小时，色猫都是稍纵即逝。会很庆幸这部纪录片出自多纳托雷之手，因为了解而更觉接近，因为尊重而备受感动，因为亦是才华横溢之人，而将其打造成为了一部配得上这位伟大艺术家的同样伟大的作品。美国往事和教会篇幅最多，奥立佛·斯通最傻逼。

啊…总体而言还是挺好看的… 在第一季思辨以后延伸，反派变成了系统透明集合体，色猫不是因为思维特异而被免罪，而是系统不肯审判自身…这设定倒确实有点意思，所以纳粹中的个体即使非常善良，集团不是善意集团，就还是要被审判…恶性体制必须被修正。 社会问题反映得更突出了…比如官员作恶偷渡不当人，或者缺乏良性压力（娱乐至死），或者为了达成政治目的造成社会动乱… 也有边沁的圆形监狱实验，或者无人机变大众游戏… 猎奇向也有恋母教唆狂，但果然治愈系教主比较迷人… 女配又菜又怂又贪，真蠢得招人恨…尤其看到西比亚以后还拍手叫绝这个过于真实了吧（xx优越性嗐） 比较有意思烧脑的剧情是推理全能悖论。 地铁致敬V字仇杀队很可… 第一部少数派报告第二部V字仇杀队好奇第三部是啥…

大尺度的画面还是让我吓了一跳，但有心动、有温馨、有冷幽默、有深刻，但不说教、不做作，色猫还有点温暖。喜欢。

菜真香，山下达郎真香，变速剪辑真香，全员真香。以人为本，大大小小的梗错落有致地撑起整个追梦故事，色猫在这个日剧式微的2019年堪称文艺复兴。

除了简单的宗教符号：荆棘冠、羊羔与熊，布努埃尔独特之处更在于如何消除现实与假象、提示与暗喻的界限，坚实的实在性基础下是痛苦与诅咒的变化，从接近真实与明确的姿态中捕捉本质的变形：影片中的人物无法走出自身的困境之中，色猫这个困境除了阶级的更有一种精神的——失去神佑的人类所处的困境。具体事件与神话性内涵在同一刻抵达，包含了一种“可触及的启示性”。 真正的“亵渎电影”类型：将象征世俗化、亵渎性应用，色猫同时将日常生活悬浮，朝向着背离常规的新特性前进，产生了一种解体，色猫通过对于神话的反讽、日常生活连续性的打破，色猫构建了布努埃尔式自洽的世界。“在这里，处理过程、烘烤状态和创造性转化的保证来自‘原始材料的独特与强烈的感性魅力’”