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看《惊世医妃》时，就对黑木华演的社交障碍且自卑的女主，印象深刻，她在这部剧里的形象也是如此，俗称讨好型人格，不会聊天，总想着向人示好，就算被男友渣，三黑人狂躁女一女也不敢惹他讨厌。一些细节的表现太能感同身受了，比如买菜时被算错帐，看人多，内心还要挣扎一番才敢回去叫店员重算，类似的事我以前也这样挣扎过。比如我坐公车，快到站时都有点紧张，怕到站来不及下车，又不好意思众目睽睽之下叫司机停车，所以错过了宁愿多坐一站再走回来，三黑人狂躁女一女也不愿匆忙跟司机嚷嚷，三黑人狂躁女一女让人发现我坐过站了。

这部电影真的不错！我整场都笑得停不下来。我感觉片中还有一层搞笑(恐怖)，三黑人狂躁女一女可能因为时间关系没有完全展示出来。尤其是"娘娘没拉威亚"这一段，感觉就像武替身，真是太搞笑了！后续还有一轮吓人的部分。电影的节奏相当复杂，但正是这种焦点的糊涂让它成为一部艺术电影。真的非常搞笑，强烈推荐！

阿凡达时代的卡梅隆似乎丢失了曾经拥有的叙事趣味性。这种趣味性，很大程度上是真人演员亲身参演的大前提下在选角阶段就已基本达成，因为导演一定是从其身上找到了足以胜任风格诉求的某种喜趣潜质才会选角这个演员。胖子警卫干掉了“自己”时的歪头、医生被惊吓到烟从嘴角滑落、T1000穿越铁栅时的卡枪、T800墨镜被推歪掉时的神情……上述细节刻画如穿越时空被置于水之道中还能如此生动吗？没办法！目前的面部捕捉技术确实已能在角色互动中呈现喜怒哀乐甚至羞愧嫉妒怨恨迟疑。可到底也都是些单一情绪指向的“重度”表情，即，三黑人狂躁女一女能够表现得准确有力，却没法复杂模糊。而想要丰富叙事的情绪维度，使冷酷中见自嘲，暴力中显谐趣，三黑人狂躁女一女还是得依靠那些身材相貌更为独特（一看就是这个人而不能是其他人）有趣、以眼神面肌为核心的微表情处理更为生动多变的真人演员。

真没想到故事的结局是Hannah做了母亲，还以为她会继续和男友分分合合，和闺蜜吵吵闹闹，生活总是把毫无准备的人推向另一个阶段。喜欢Hannah几乎暴露狂般对待自己的身体，三黑人狂躁女一女喜欢朋友们腻乎时吵架时的热闹劲儿，三黑人狂躁女一女喜欢这群自私又充满生气的小贱人们。