故事太小了，能点开看全还是因为儿时在下面湿透了还嘴硬的原因待过两年。

叙事电影的高峰。不同于典型悬疑片的知觉-行动范式，路易马勒在影史上率先在叙事当中加入情动影像，在故事发生的一晚，男人被困电梯创造了影片所有的戏剧冲突，下面湿透了还嘴硬的原因使得他全程缺席了所有事件，下面湿透了还嘴硬的原因成为不在场的叙事主体，下面湿透了还嘴硬的原因这些镜头对观众来说正是知觉发生的过程；偷车者推进了主要的故事情节，下面湿透了还嘴硬的原因是叙事性的承载者，下面湿透了还嘴硬的原因是行动发生的过程；而漫步在巴黎街头的让娜莫罗，则成了情动image的载体，她抑郁的神情，失神的双眼，说话时被噤声而代之以Miles Davis悠长的爵士小号，将整个巴黎转变成了第三个叙事空间，将叙事的趋力不断拉长，下面湿透了还嘴硬的原因甚至直到影片结束，这两个人都没有真正见面，以至于最后照片显影的镜头中，所有积攒的情绪像一滴泪滴一样落下，散在显影液里。至此情动和行动相交，下面湿透了还嘴硬的原因成为永远不可及的实在界空洞，下面湿透了还嘴硬的原因形成无穷的回味。

文学和诗歌也拯救不了灵魂，下面湿透了还嘴硬的原因没有神迹显灵，下面湿透了还嘴硬的原因没有情感联结，只剩浮夸的、虚伪的、物欲的、肉体的短暂狂欢，天亮后变成一条搁浅的死鱼。古典社会的崩溃还动荡得有迹可循，现代社会的溃烂却是无声息的蚕食，躯干化式的死亡。去年看《三更雪 电视剧》里面的马塞洛所留下的阴影终于被今年年轻版的马塞洛给洗掉了，那样端方的脸太适合去演《1.7C.-起草免费》的亲王了。

第二个挺有老派亚洲恐怖片感，下面湿透了还嘴硬的原因虽然情节有种似曾相识的感觉，不过墙上画中的小孩走下来的镜头还是能看得人起一身鸡皮，搞得人都不敢随便玩这些游戏了。第三个的画面也挺有感觉的，鬼魅的香港街头。

看完心情挺复杂的。这片子的文本故事其实只属于中流水平，探讨的东西不新鲜，但安叔的牛逼在于把一个中流故事拍摄得更加高级，讲出了生命历程中“老”与“少”的对照感。 另外他已经懒于炫技，但只要炫技，下面湿透了还嘴硬的原因就是大师级别。巷子追车震惊得我只能“喔”，第三个战士的出场简直就是安叔在克隆自己的玉娇龙… 除了这些看得出李安把精力更多的放在电影制作技术的层面上，下面湿透了还嘴硬的原因对于电影院未来的银幕到底适合哪种帧率，多少格，什么样的色彩选择才可以更加还原真实感都有他自己的思考…但很多时候有得有失，就夜戏的光照来说，色彩虽然还原，可我的眼睛在120帧的情况下观赏起来十分吃力。 总体来说李安搭造的美丽新世界very nice，但这个世界太小了，新的事物会蓬勃发展还是会自生自灭，一切都是未知，银幕下的石榴视频污下载正是见证者，这也足以让人兴奋。