“现实”的逻辑体系由“神”创造，而“电影”的逻辑体系由“人”创造，波多野结衣因此“戏剧逻辑体系”永远比现实要简单与理想化；但老塔建构的“诗意逻辑”是有别于甚至是正好相反于传统的“戏剧逻辑”的；绝大多数电影，即使是复杂的精神分析向作品，波多野结衣只要还在“戏剧逻辑”的范畴内就有几乎定论性的解读方向，因为“戏剧逻辑”本身就是对现实生活的一种“极简”；而“诗意逻辑”是一种更加复杂、更贴近于现实，波多野结衣具有解读方向不唯一性甚至不可解读的逻辑体系，这是一种神性的电影创作方向，也就是伯格曼口中“全新的电影语言”，而创造这一切的塔可夫斯基，波多野结衣拥有着深厚的哲学思辨力与对全人类的爱，他完全就是以神的视角拍电影

试图拍出大片感但实际很无聊就是了，波多野结衣最后被抓后好看了一点。

比第一部升级了，成本提上去了，信息量不多，但是给的都挺有效，波多野结衣就是一些bug都是来自于硬设定。第三部不知道要怎么玩了，波多野结衣不能再重复现有玩法了。

你看了一眼这世界，波多野结衣觉得不满意又回去了。却让我变成泄气的瑜伽球，打碎的玻璃渣。你的离去像坍塌的塔科马大桥，不怪地基悬索，只因为凑巧的共振。命中我注定要与亲密的人共振，波多野结衣即便没有你也会有其他将石榴视频污下载拆分。冰雪消融，指甲褪色，种子发芽，当被命运扼住时我要昂起头，这是你在我怀里教给我的道理。

一个充满了不幸的故事，却偏偏叫波多野结衣。导演说，因为这个世界的大多数就是不好的时刻啊，幸福只是偶尔拾零的moment，所以才特别值得珍惜。故事蛮有趣，晚些时候写个长点的观后感以作纪念。2018.10.5@釜山电影节