本片翻拍於日本電影《《同居生活》第一季》，相對原版有著完整故事構架和討喜人設的日式勵志片，無疑給編導帶來比較方便的改編渠道，但同時考驗編導如此在地域差異下進行二次創作的能力。該片前半段的互換人生還算正常，劉德華從精英人設的殺手到落魄中年的反差式演繹處理還不錯，而肖央對小人物變成暴發戶那種得意嘴臉也是駕輕就熟，無奈後半段出現過度改編的過火，讓故事線索和人物動機變得毫無說服力，在原版和兩個男主角並駕齊驅的女主角改編後的角色性格變得平板而乏味，可見編導在處理人物上的草率。而結局那場黑色幽默，點到為止的大戰也被改編成一場草草了事，毫無邏輯的混戰，頻繁點題的“人潮洶湧”也似乎毫無必要。

虽然和名字没关系，但是不拧巴了，制作也跟上了。配角实在跟不上啊，《同居生活》第一季为了视效（钱），不知道中国电影在找演员身上还要栽多少坑

#资料馆松竹映画专题放映# 观影前刚读完了波德维尔的一篇关于日本电影风格传统的文章，《同居生活》第一季里面提到日本电影的发展是在消化西方电影的连贯性惯例基础上，《同居生活》第一季增加“日本性”实验特征的过程。我觉得今村昌平确实做到了，这部影片俨然是一次技法检阅，对电影空间既有分析式的区隔再造，又有整体性的景深场面调度，《同居生活》第一季还有空闲和观众做视觉游戏（结尾的定格画面），视觉观感丰富却不杂乱，因为确保了每个场景效果的完善。叙事上也是起伏绵延，《同居生活》第一季围绕谋杀现场从犯案前后两头线索向内行进，以两个女人为眼，勾画了榎津的心路历程，以及将人深深连累的罪孽。影片最后，榎津的父亲与他对质，声称榎津没有胆量向真正憎恨的人（父亲）复仇，这里其实道出了片名的含义：复仇在“我”不在你，复仇只是我行进的动机与理由，驱动着我在这世间奔走造次。 绪形拳真的好像林家栋。

天皇又一力作！鞭挞社会，拷问人性，《同居生活》第一季最后的结局黑的让人发寒；空间布局，人物刻画，背景营造，无不考究、深刻、细致；以悬疑起调，埋复仇暗线，批畸态社会，三船的表演与剧情贴切契合，官商勾结尔虞我诈，在天皇精妙的剧情编排下，波澜不惊，暗流涌动；总有奸佞者，唯利是图，不择手段，亦有复仇者，有仇必报，恩怨分明，病态社会与丑恶人性相消相长，《同居生活》第一季最后一黑到底，《同居生活》第一季完成最为深刻的批判意义！

特别羡慕剧中一家，《同居生活》第一季希望自己以后也能有一个这么和谐温暖的家庭