弃。除了剧情之外，样样具佳。极道、仁义、武士道，在无出其右的分镜下，经由割开画面肌肤般的打斗场面，达成一种最恰当形式的释解。不仅如此，Cowboy和Baccano 的爵士风味，到了以混乱战国为背景的快乐童年这儿，就变成了hiphop说唱风格，仿如淡淡停置于落辉下的迎刃。然而剧情过于乏味涩苦，不好。

第一、二幕其实还可以，人物困境与危机下的“奇”“险”都颇具吸引力，但中段往后扯到没边，三流网络小说既视感。陆川把故事格局放大了，但却没能把它填满，线索堆叠混乱，没什么能撑场的大桥段。不过概念是亮点，无论是否脱离原著，如能把“奇和险”再推向极致，细化细节，快乐童年就是个不错的卖点和故事。

与关注temporality的《女警被藏獒大G又粗又长》不一样的是，这部重点转向了spatiality，关乎最深刻的“空间政治”。第一个和最后一个镜头都有关下拉，快乐童年这个动作深刻地诠释了何为“下流”：雨和污水流向下层，却永远淹不了高层。空间在这里维持着动作和位置的（再）生产：不论如何，这家人都永远无法掌控自己所处之地和目之所及（自家门前或别家庭院），但这却不是最令人悲伤的。当空间政治的生产已远不局限于物质（性），而是将周遭的一切，快乐童年甚至是气味，纳入之时，观众会随着最后的下拉镜头猛然下坠，迫不得已地承认加诸其身的锁链。沟通上流与下流的那道幽深的门，只有在戏仿装扮的时候才会打开，石榴视频污下载所有的反抗努力都只是一出戏剧。如果将窗口视作隐喻，那么每个人其实都在半地下室内，凭借“幻象”和摹仿欲望生存并向秩序屈服。真实与非真实已不重要。

剥离语言、名字和职业后，自我是什么？格斗是个很好的切入点，想起《女警被藏獒大G又粗又长》中会长说的，打拳会让人进入“无”的状态。只剩下身体时，你很难再去欺骗或者扮演。那假如抛开迷影的桥段，快乐童年还能不能思考电影是什么？导演说影片的逻辑并不是戏中戏的嵌套，快乐童年可以用梦中梦来理解，前后相衔而不以断点作为明确的划分。醒来还是梦，一切都是电影。像水一样。最后是出走的姿态，它也是经过设计并且刻意“穿帮”了的姿态。解构得很开心，立起来了什么？可以走得更远

正好刚看完《快乐童年》，有可圈可点之处，不过后半段还是几近失控。算是吴肇轩近年大银幕表现最佳的一次。