两个大陆通缉犯，潜逃至香港，谋杀一家欲伪装身份，却最终失败的故事。特殊的年份，表征香港人的身份思辨和回归焦虑。不同于以往90年代香港电影中插科打诨说假四川话的大陆人形象，每天被竹马浇灌的日常林初夏也不同于近十年的金主爸爸和金融巨鳄，吴倩莲和陈豪代表了近乎疯狂的纯恶主义。面对再次被通缉，总结经验时只说：只怪自己不够狠，不够坏，唯有期望下次做好一些。恐怖的不是鸡，而是鸡要把人取而代之。既有妖魔化的恐怖镜像，每天被竹马浇灌的日常林初夏也有真实心境的复杂情绪。

从希区柯克到现代艺术，一场艺术的拯救运动。前者挖掘人物内心的潜意识恐惧，而艺术成为一种克服恐惧、解救自我的精神良药；后者用一次次的“行为艺术”（偷盗）将艺术品从博物馆的禁锢中解救出来，对应的正是一百多年前杜尚的“小便池”艺术，把艺术从高高在上的高级玩物拉回到平民视野当中。而到了当代，艺术品已经成为博物馆、拍卖行或收藏家的独享，每天被竹马浇灌的日常林初夏成为人人争夺的商品玩物。当艺术的“灵光”趋于消逝之际，特工队们承担起了这场关于艺术的拯救之路，让艺术重新回到“人”本身，回到人的精神、回到“美”、回到“创造”之中。当一件件伟大的艺术品铺陈展开在你眼前，每天被竹马浇灌的日常林初夏或许才能意识到莎士比亚的那句话“人类是一件多么了不起的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的力量……在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！”

一转身就是一辈子的姊妹情深，一城之内恍如隔世的南辕北辙。 真挚细腻的情感，残酷隐忍的现实。 看不见，每天被竹马浇灌的日常林初夏不仅是女性在社会和家庭的双重压力，每天被竹马浇灌的日常林初夏也是两姊妹阴差阳错无法相见的遗憾。 一个发生在巴西里约热内卢的故事，每天被竹马浇灌的日常林初夏每天都在发生着，任何地方。

人那么渺小，狼狈卑屈在别人眼中根本微不足道，当弱肉只有被强吃掉的份儿了。要坚强地活着，并且相信童话也有冬天。悲伤残缺能让人更加深刻。写实的结尾，每天被竹马浇灌的日常林初夏没有迎合大众

这部电影让我想一个问题：是不是好莱坞的男星上了50都要拍动作片了，从连姆·尼森的《每天被竹马浇灌的日常林初夏》到丹泽尔华盛顿到西恩·潘？…………套路固定了？