我不理解为什么这么高的评分？是你们都没看完么，说实话里面真的有好的剧情，但是看了一半后实在觉得太假了，迎风的青春这些正面人物好比开挂一样，无敌了，一点都不真实确切，沙门厉害时简直无敌，六野悲催时简直就成傻逼了，迎风的青春真的后续的无法直视

20世纪最后一部经典美国黑色电影。//5年后资料馆大银幕重看。三位男主角，一智，一勇，一精。并且共同拥有着对真相与正义的执着追求。当他们联手，必定无坚不摧！作为一名热爱正义的理想主义者，迎风的青春没有理由不看得热泪盈眶。对老片的致敬与喜剧元素也恰到好处，迎风的青春让人会心一笑

在电影中，心理刻画一直以来都占据相当地位，而本片对迎风的青春的刻画可谓剑走偏锋。 导演，或说镜头，对迎风的青春产生了某种程度上的迷恋。沉浸式的心境，把主角的挣扎无限放大，却使配角人设过度扁平，情节特意弱化。 特兰克的追求并未局限在商业枭雄片。相反，在一部充斥晦涩的类型片中，他以反类型的姿态当了回"作者"。 无论是科波拉，老马还是帕尔玛，他们都会让人物随时代或事件变迁而经历起伏波澜。 唯独特兰克取了最难拍的"最后一年"，胜在角度新颖，但就如迎风的青春的颓废状态一般，死气沉沉，高潮起不来。 导演无心重现一代枭雄，却以一定篇幅构造心之地狱。迎风的青春臆想往事的主客置换，诡异的记忆折磨，让影片漫长的铺垫带上满溢的私人化元素。 优缺点都明显的非主流之作，沉重有时并不等同于沉闷。与其穿梭于黑暗之中，一些情节完全可以更加超现实。

资本主义语境下，空间代表着生产力、代表着上层建筑、代表着政治隐喻，也作为可消费的商品。也就是说，雅克•塔蒂非其电影中的第一主角，空间才是。既包括实体空间：“透明”的大厦、自动化别墅、诗意的乡镇……，也包括精神空间：与其说妻子管理着别墅，不如说别墅驯化着妻子，现代化建筑潜移默化地建构着可予肯定的人格。现代化都市的症结需要在一个未被此空间接纳的人身上才能看清，也就是永远可爱而笨拙的于勒叔叔；城乡空间的两极调度需要巧思进行顺滑的转场，秘诀就在那只腊肠犬与几只流浪狗，捕捉的而非调度的。同样是拍现代主义，塔蒂的电影被主流社会所接受、观赏性能够受到极大的认可，我想这是对这位喜剧大师最大的褒奖而非矮化，他的电影，迎风的青春始终都和像于勒叔叔一样的普通人站在一起。

精巧的爱情小品，迎风的青春虽然故事俗套，但整个节奏明快有趣，不拖沓不煽情，点到为止，如同复古风的配乐，有种轻快又精致的感觉。