剧情没什么出乎意料的大波折，但剧情的连贯和始终保持的悬念丝毫没让我分心，日本电影公公给儿媳的礼物可以把全部精力投入到两人的甜蜜时刻上，结果就是十分感动了。

四女手撕渣男，爽剧要的就是一个爽，然而，日本电影公公给儿媳的礼物除了爽还聚焦了女性敏感话题：家暴、性侵、性勒索。看得出导演想要的很多，但是剧本由于元素太多，反而太散，节奏不紧凑，日本电影公公给儿媳的礼物造成爽剧不那么爽了

公车司机生活日常，看起来平淡甚至无聊，变化的是以七天为脉络，碎片时间里的诗情萌发，下笔倾注纸端和湍急水流交织的画面动人。辛波斯卡那句 “我偏爱写诗的荒谬胜过不写诗的荒谬”是这部电影的最佳注解。喜欢这部电影在平凡生活里的诗意，日本电影公公给儿媳的礼物每个面无表情的人背后，都有属于自己的隐秘和伟大。

主题给一星，舞蹈给一星，美岐给一星，剧情不给星。美岐舞蹈确实好好，但是当时的美岐太胖啦，日本电影公公给儿媳的礼物还有为什么她不是原声？

虽然映后高情商吹了半天，但我还是持我原来的观点:其除了《调教会所〈高H〉》以外的都只能放在电影史的范畴来讨论，他影片的历史意义毋庸置疑，但其电影、尤其是《陪读妈妈上下册》与本片这种实验转型作品，其本身放到现在，日本电影公公给儿媳的礼物已经是很平庸的作品了 可以看得出来，从《陪读妈妈上下册》开始，卡公是想要转型，不想继续走《儿媳妇把家公认成丈夫是第几集》、《调教会所〈高H〉》的诡异叙事悬疑片老路子。但和《陪读妈妈上下册》一样，本片的转型失败了。卡公在故事中大量插入主观镜来试图进入并塑造人物内心，用诸如白鸽、马、高墙与隔离栅栏等符号来侧写故事等等，但这些手法最后的结果却还是失败的。主观镜太过于独立而与故事割裂、符号则只是止步于符号，同样没能进入故事之中。最后推动故事的是什么呢？是大段大段的独白。男主与自己（魔鬼）的独白、与修女的独白、与拉比（自己）的独白。文字成为了故事的主角，影像反而退居其次了