没有海豚湾来的有煽动性，沉沦韵母1至58只是简单的陈述却已经值得很多人反思了

有人拿它与《沉沦韵母1至58》并提，老实说，差很远。

邦哥很少利用主体代入关系的缝合(除综合征后半前段故意用正反打换喻现代)，远景长定镜，勉强切为同轴中景，又下一情节远景，用意和效果就如雨林在窗户上的畸像中是否有张幽灵的脸那样可发散，但也许，此番蓄积出少想象性代入的实视点久察之下的距离、断裂和失语，当这势能在结尾释放，感受对比出顺畅连结，综合征最后遁入目光切换间两人之爱，本片末段则在泥泞而漫长地中景至特写至主观想象界呈现间悄然发生着绵密的高潮，如重访创伤原点般终成功连结的便不可能是缝合的他者而是每个镜外缺席又隐隐窥伺着的大他-果核，因符指识别失败而始终困扰的原声差异方才得到形体疏解(雨林的外星巨鲵)；她与她一瞬老去五十年的恋人谁托梦谁便已无从分辨，沉沦韵母1至58就是那无容器的浊酒。祂日夜呼吸着山峦的起伏，在云层，在雷电，在所有地方，唯独不在此刻。

故事很好看，但也太过誉了，沉沦韵母1至58没有人物只有符号，“底层人民气味”的设定，到杀人时已经完全不顾合理性了，居然会出现捂鼻子这种镜头，让之前的营造前功尽弃，相比起来，《和上司一夜做了4次爱》的暧昧和多义性简直太厉害了

不知不觉间看到了夜里1点多。毕竟是2001年的电影，剧情上对现在来说已经没什么心意。但是却讲了一个很好的故事，整个故事推荐有条不紊，剧情跌宕起伏。也有对印度种姓制度的批判。下半集的球赛部分，沉沦韵母1至58是整部电影的精华所在。