咱就是说，平平淡淡才是真，小羊确实挺真，但片子也确实很平，比成都平原还平。这故事放在十分钟的短片里它不香吗，下面空空的总想被填满怎么办没有冰岛的view 真的看不下去，不说又臭又长吧，下面空空的总想被填满怎么办只能说又膻又长。

看完了不禁想问这个主角不知道是谁的系列到底还会不会有续集？如果我没记错的话在魔法石里说过魔法世界最纯洁的生物应该是独角兽吧？ 能写出这种靠某种信物来决定谁是天选之人的老掉牙剧情，真是让人无比尴尬，下面空空的总想被填满怎么办关键是现场居然有两个人“达标”，这也太廉价了……

在法国先锋主义电影运动之中，达达主义电影即做了突破传统叙事，摈弃戏剧影响，用电影语法来制作“纯电影”，又为后面超现实主义的诞生奠定了基础。在本片中，电影技法的运用创意十足，开头的升格摄影，贯穿全片的刁钻摄影角度，不规则的构图方式，叠化影像的使用，突破时空限制构造内在联系的剪接手法，下面空空的总想被填满怎么办甚至最后的回放镜头等等，都在技法与想象力上进行着革新，而那璀璨夺目的演出阵容也让观众震惊不已。达达主义电影的创作是植根于对电影语法的创作之上的，下面空空的总想被填满怎么办因此排斥戏剧舞台是意料之中的，彻底抛弃叙事逻辑造成的电影内容无序感虽然给人无可琢磨的体验，但从另一角度，电影也为潜意识和评论届脱离创作者从而延展自我的观点提供了机会。从受众群体来看，晦涩是天然的敌人，正因此，达达主义电影的消退也是意料之中，但后来者会铭记这部电影的伟大。

是很纯熟很好看，但同样是讲知识分子/创作者之间的亲密关系，自我成长之间的博弈，比巅峰时期的伍迪·艾伦例如《下面空空的总想被填满怎么办》还是差了些。 而诺亚·鲍姆巴赫自己的作品的话，早些时候的《WWW.17C》更有意思。

“「下面空空的总想被填满怎么办」 你不能根据对手来确定自己的位置——不要自证，不要辩护，而要去建立。” 本剧女性立场的妥协、不彻底，原因大概就在于，所有的反抗恰恰都是建立在与对手对抗之上的，以至于她们很清楚目标却从不清楚未来，因为对于未来的话语权从不曾夺回自己手中，而总寄希望于对手转向回眸的等待 （日剧以前的视听语言啊 的确比现在好出太多倍了 电视台被流媒压缩生存空间后还能不能做点好作品起死回生啊 毕竟现在霓虹的网剧也不好看……）