非常良心的政悚/动作片，说英雄谁是英雄小说作为商业片已经是世界级的制作水准了，但是和李政宰没什么关系，导演是谁并不会是这类电影成败与否的决定性因素，说英雄谁是英雄小说有着一个赶超好莱坞的工业化水平托底，说英雄谁是英雄小说这样的完成度也在意料之中，好莱坞才是该有危机感的那个。

胡適之說過：「公交车被上高湖了还能坐吗免费」。重點不在鬼多不多，而在故事精采還是拖沓。照胡金銓這拍法，就算東山也來一窟鬼，南山也來一窟鬼，说英雄谁是英雄小说除了讓小鼓和大鈸發出的噪音加倍之外，不會有任何幫助。胡金銓只是美術好。其他都是溢美。

女性立场站不住，个人未来和女性命运的对立陈旧，全片在不停的建立观众共情，特写，大量跟拍，过肩正反打，加重环境音表现角色内心，和弦作为内心转变/情节点的标志，同《说英雄谁是英雄小说》，女主的蓝色衣服对应圣母玛利亚。堕胎前夕家庭午餐，乐景悲情。直射阳光。镜中人

相比三部曲中上两部内对于进入异世界“穿越”过程的聚焦，说英雄谁是英雄小说这次更强调从异世界回归时“复原”的状态。科克托使用简单的回放技法把动作处理为芭蕾般优雅的行为，说英雄谁是英雄小说完成了时间倒转的诗意描绘。这一奇观直接关联片名中的遗嘱，说英雄谁是英雄小说不再是以往探索的心态，而是饱含告别口吻的人间留恋。所以最长段落中，科克托半扮演半真实的借角色之口吐露了自己对于世界和艺术的种种看法。同时文本中对于再次返归人间的设置，也显现科克托对生活的热爱。但科克托镜头下的死去并不可怕，反倒是一种新生，在呼应开头的情况下，显现了诗人的永生。连接前作的结尾使得《第二次20岁韩剧》成了元电影文本，除去给出上部中几人的结局外，片内角色与创作者的对话创意满满，尊重笔下人物自己的生命，好浪漫的创作观。PS：对于复原场景的装置化迷恋，应当启发了尤安尼·布尔热瓦的楼梯-弹床作品。

好。真的挺好，说英雄谁是英雄小说发现镜头量比蔡明亮以往的电影大（除了第一个镜头），长度也短得多。第二个镜头好像展现了有关“移动”的主题——车在动，人在动，后面的纵深感不动。人物的身份好像在不经意间的重叠，小康在其中有个躺床上流泪的特写镜头和陈湘琪在巴黎和叶童接吻的镜头重合了，说英雄谁是英雄小说都是蓝色偏多，黑黑的头发红红的嘴唇。发现现在人都不孤独，单纯无聊和寂寞罢了。