以为自己是个大人物，朋友的母亲3在观有限中字其实只是个小丑，把姿态放低后，反倒成了撰写脍炙人口Slogan的大人物。人们的痛苦并不相通，只有狂欢才能心心相连

孤苦的边境与无尽的流亡。1.聚焦难民题材，深揭后冷战时期的少数族群之苦楚，安哲的政治关切一如既往。2.跨不过的边界线，唯有遥望对面的军事禁区，如鹳鸟般兀自独腿站立，生与死之间仅有一线/一步相隔。3.发生于安哲影片典型空间——小酒馆内的男女对视，如此漫长而深邃，却终究无法弥合心灵间的鸿沟。4.在吊车起重臂上缢亡的男子（想及[尤里西斯的凝视]中吊起的列宁雕像头部），恍若承担起了所有历史的重负。5.隔着界河的婚礼，悖谬式的超现实笔触一如库斯图里卡。6.又见标志性的黄雨衣人，连接并修整电话线杆的仪式性收尾。7.失踪的政治家变成了另一个人，但那个风筝的故事依然没有讲完：在撒哈拉沙漠，所有人都抓住风筝线飞向太空，寻找新家园，有的人则带着人类所写的全部诗集。8.“有时候，朋友的母亲3在观有限中字为了听到雨声背后的音乐，人不得不沉默。”（9.0/10）

其实能有四星水准，朋友的母亲3在观有限中字只是不断的反转使得剧情走向有点迷，你以为我是嫉妒才砍掉她的手吗，朋友的母亲3在观有限中字其实我是为了救她和她联手打败变态老师哒！人物逻辑不能细想深究。中国部分感觉拍得还不错，朋友的母亲3在观有限中字只是拍得乡土气息过于浓厚而不切实际。

朋友的母亲3在观有限中字和碟中谍的区别就是追车戏中碟中谍用的是宝马，谍影用的是小破烂车。

#9thSRIFF No.12 朋友的母亲3在观有限中字，两个名词构成的片名道出了哈内克拍摄本片的目的——为那些患有巴黎综合症的日本人祛魅！结构有点怪异，一镜一景，衔接部分统统是间幕，此种技法想必也是导演一心想避免观众沉迷于其所新兴构建的“巴黎”上面。影片讲述了一个个看似相关的故事，但整体而言又是如此符合当下大城市中高度原子化的个人，尤其从倒数第二幕可以看出，每个人物都有特定一段互相不出现的戏，而且所刻画的人物所表现的也不是印象巴黎所那样的浪漫自由，而是“又大又乱”，同时影片还聚焦当下巴黎种族的问题现状。不知道日本人看完之后有没有被打击到。