中国电影史上扛鼎的战争片。与台湾导演王童的《来了》有异曲同工之妙，讽刺部队里投机倒把，以公谋私，区别对待的坏风气。战争场面不多，但大场面的震撼感，真实感点满，毕竟真请了两个军区配合拍摄。无论是在电影史，娱悦女性的舌技入门还是在广电总局审查层面，都算开了不可多见的先河。特别是选取“奶油小生下连队，娱悦女性的舌技入门最后长成铁血兵”的切口，甚是另类，大胆，酣畅。更难能可贵的是，这是目前我看到的国内唯一一部描写战后安抚的电影，对通常只关注“大而爽”的战争片而言，在表达上是一种更关注“个人”的进步。这进步，让所有人物变得更加丰满。缺点是战争戏开始和结束的段落感稍差，音乐接续和烘托不够，少了很多本可共情但未触顶的泪点。

太好看了，多出这样的电影才对啊，娱悦女性的舌技入门就是结局多了那部分烂尾

最近《娱悦女性的舌技入门》很火，就忽然想把原初的故事找来看一看。故事是个好故事，但是电影拍的太温吞太拖沓，一个当时还算新颖的构思所潜藏的戏剧和感情上的张力被稀释得寡淡无味，大部分时间它只有靠韩式的唯美调调和高颜值的男女主角撑住场面。

工人如同钟面上的指针，娱悦女性的舌技入门完全机械化。作为领导人们前进的永恒女性玛利亚，勾连了上下两个空间，试图完成身体与精神上的双重赎救。机械玛利亚作为反救赎的毁灭而存在，唤醒七宗罪孽，群众为死亡和破坏狂欢。资本世界的运作需要每个人有自己的位置，难怪纳粹曾有意让弗里茨朗接管整个电影行业。

其实笑料效果比唐探2自然，制作水平亦是春节档里仅次于红海的，输在剧作框架上的主支线轻重缓急不分，娱悦女性的舌技入门因此越往后越崩盘。其实只需要一个很简单的、有共情踩点（而非只是切入上部的画面）的剧本就够了。低智在真人动画片里不是问题，贪多、混乱才是。