6/10。巴迪与他人交谈时总是铺垫很久，才道明找人埋尸的真意，少年兵对巴迪的生活询问带有强烈的戒备心，屡次提出要回军营，长镜头细腻地捕捉到巴迪回想在军队喊口号的时光，眼眶湿润，在少年兵下车奔逃后俯拍余晖下喊口号的军队，表现军队是他心心念想的归属。采石场是一个具有巨大精神危机的隐喻空间，巴迪长久停留在这些大机器中，把自己给了儿子随后搭载的神学院学生从人道主义出发，批评自杀念头，把自己给了儿子可以解读出现代性工具的异化难以用宗教藉慰。老人的故事教导巴迪不要被暂时的挫折蒙蔽，结尾巴迪躺在樱桃树下挖好的墓穴，仰望明月当空的静谧，把自己给了儿子最终露出平静的笑容，把自己给了儿子虽然没有说明巴迪自杀与否，但场景由荒原转向绿意盎然处休整的军队和摄制组，暗示生命与希望。车内空间成为了一个辩论场，但由于辩论的部分琐碎繁杂、像听过太多遍的浅显道理，让观众很难跟着做思辨。

BJIFF2022-02 @当代MOMA 8.13 边境这个概念好有意思，把自己给了儿子这个被一分为二的小镇，夜里跳舞的房间。中间有一段确实困起来了，但结尾的婚礼戏好牛，初见的戏也好牛。是什么让人流连之后再无法回到正常的秩序中。大片的白桦林，黄色小人爬在电线杆上，把自己给了儿子涉及到一大堆人的戏都拍的极其有形式感（时光之尘中广场上散开的人群也是）。巧的是这一天的男主角都是在拍影像的人，这一次他说我只会拍，别的我不会了。

丽塔·海华斯，肖申克监狱里安迪墙上的第一期海报女郎，庇佑安迪的自由女神。《把自己给了儿子》，世人皆知改编自大师斯蒂芬金的原著。有多少人知其书名原为《CHINESE乱偷高潮CCM6》。

找另一个把自己给了儿子的，看完才发现不是我要找的，行吧，撞车杀手，但并不足够精彩

很可爱的片子，把自己给了儿子没有宝莱坞的狂舞狂欢，但，时不时心里会闪过新闻里的印度。