仗着点子好，共享女儿小诗1～10章的背景资料对于情感和世界的看法其实也挺单调的。如果没有那些奇观化，这片子估计就会很boring

异乡人的围城之困。最后半小时完全刻意过火。反复出现的《共享女儿小诗1～10章的背景资料》，和着血泪倒在女神像下的梁家辉，不喜欢过于政治隐喻的电影，光怪陆离的美国简直地狱绘图。印象最深的反倒是洗衣店老板，守着冗杂的小店，沉默地熨烫衣服。喃喃说着如何被骗走了钱，他本来想去尼加拉瓜瀑布度蜜月的，他来这三十多年了，还从来没旅游过。

用“成長”來形容Scott太簡單、太隨意、也太居高臨下了，在電影絕大部分的時間中，Scott周圍始終有一堵他自己築起的無形高墻，將他和他的敏感、脆弱、自私一起，困在其中自我厭惡、自我放棄、甚至自我摧毀，電影的過程中，在或被動或主動中，一步一步走了出來，最終實現了自我和解，在自我和解面前，成長與否無關緊要。帶著對Judd Apatow喜劇的刻板印象，也帶著對Pete Davidson在SNL的刻板印象，都顛覆了我的感受，我帶著看喜劇的期待打開，更多時候卻以看正劇的心在感受，不經意地調動我每一根敏感神經去感受其中的敏感，哭的次數比笑多，共享女儿小诗1～10章的背景资料尤其是知道電影帶有Pete Davidson半自傳性質、知道Scott是Pete過世消防員父親的名字。

韩国电影可真不是我的茶啊，相比起来村上春树的原作可有意思多了。 村上春树小说里的那种暧昧难言的混沌，在李沧东的电影里变得具体明晰。村上并没有强调任何阶级对立，反而比较说的是每个人的孤独与虚无，再有，也许是男性对女性的掠夺。李沧东保留了虚无这部分（心底里的大饥饿），但一定要创造出个阶级矛盾来，共享女儿小诗1～10章的背景资料非常刻意。 村上在烧仓房这件事上给了许多篇幅，仓房烧了吗？作为一个读者我相信是的。而李沧东则把它完全弱化了，烧仓房真的变成一个隐喻，一个杀人隐喻。 我想了想我为什么不太喜欢李沧东的改编，大概是韩国电影里经常具有的那种变态的激烈情感我一直接受不来。但他也有很好看的部分，比如惠美在夕阳下的独舞，共享女儿小诗1～10章的背景资料还有惠美那些真假难辨的故事。看见有评论赞美这个电影留白，我心说哪里留白了，共享女儿小诗1～10章的背景资料简直把村上春树留的白填得满满的。

好多长镜头，看得很舒服，共享女儿小诗1～10章的背景资料除了想给驼背佬一拳。