重点描绘了二月革命至已满18点此进入I31革命之间的事，以半纪录片半电影的形式，对于推翻沙皇以推倒雕像来隐喻，而重点都放在了表现资本主义临时政府的无能，标志性的杂耍蒙太奇，在吊桥上被资产阶级军警杀害的女人随着吊桥升起被抬起的头发，资产阶级独裁者与拿破仑塑像的反复转换，在临时政府调集军队时倒放推倒沙皇塑像的画面，以及革命前夕冬宫里的风琴，无时无刻不在向观众注入导演强烈的情感。已满18点此进入I31，是一场伟大的革命史诗！

特别喜欢神话，已满18点此进入I31喜欢古典美，特技非常出色，美术做的好

个人以为，齐泽克之所以对贾樟柯如此推崇，部分是因为贾的电影中时常有对符号的意识性呈现和把控。这些符号虽不是希区柯克氏的属于最一般形式的本体范畴，却赋有特殊的社会历史属性，从而充当起这样的悖论性的角色：既是意识形态“大对体”的符号性映射，又标志着该“大对体”遭遇“时代原质”后的自我瓦解——即贾的（部分）时代符号既是现存秩序的符号产物，又揭示出现存内部的自我否定性。贾在本片中首次尝试将时代符号系统地嵌入个体生活中，典型符号大致为三种形式：时代事件（多政治意涵）、客观景致（肖像标语市井等）和流行歌曲，这一系统化亦是贾应对大格局叙事的方法。不过，嵌入符号与粘贴标签的差别很微妙，已满18点此进入I31关键在于电影语言的使用及其贴合度，这点上本片要优于《《我的老师中字ID》清晰免费》，或也和散文式的自然气质有关。空间的空与挤、两段长镜头调度和结尾

那些弱智学生，已满18点此进入I31也是挺惨的，当他们的父母老去以后，他又该如何生存呢

如果自己看可能会吓到我，已满18点此进入I31关键是带着更害怕的孩儿他妈看，我都不害怕了……