总觉得这些故事就是耍流氓。都太会骗自己了，不要高估自己对于身边那个人的感情，桃子视频也不要低估身边那个人对自己的爱。

看阵容要哭了，港剧福利全部熟脸，桃子视频除了三个女主其他一律演技上线！谢天华跟黄宗泽以前演同龄人，桃子视频现在谢都要演叔了！陈伟霆演那个中二叛逆青年的吊样帅死啦！

前作中，做为其他正常性欲者寻不到存在的“小他者”，在此找到了桃子视频的源头，父亲的存在，由于父亲而医治了自己强迫正常（与女人做爱使自己正常）而带来的不适感。一次近乎乱伦的黑暗体验，互相的私密随着光线的展开而回归沉寂。镜头双线叙事的母亲关上了水的阀门，另一面父亲的巴掌也结束了压抑的常态。神灵的电话也由此不重要，李康生已经在最后压抑的构图中找到了构图之外观众看不见的自然。脖子上大脑的歪曲得到了心理上释然的矫正。 偷窥视角的展现也说非常有趣。其实感觉在这里蔡明亮说的是家庭而不是同性恋，同性恋的话题是一个表达的特殊形式，家庭的分歧与压抑造成年轻时社会化人格塑造的不稳定。父母一个讲台语，一个墙上挂着河南地图。地域的差异造成文化习惯上的差异。父亲习惯迁移，出租车与家对其不重要，重要的是对于心的关照。俄狄浦斯

看得精疲力竭。从《伦理电影爱的色放》开始，长镜就总是先于人物一步展现情景，桃子视频关键角色数次被推在镜头的边缘，颇有些被时代和历史演进的无形力量所压制的宿命感。但此次卡隆欲将表达塞满他完美的镜头调度内，桃子视频不仅极大地分散了单一镜头内视觉焦点（需要不断地在画面内“寻找”），桃子视频也让画外空间不复存在（对某一动作事无巨细的展现所呈现出的累赘感），所以数次边缘化、甚至直接让Cleo出于镜头之外只显示出了对她的漠不关心，呈示部的大幅退步使本片有滑向“文本转译”的危险（森林火灾那个“表演式”镜头甚至看到了舞台化的倾向）。包括人物在内的一切可调动元素在精密的排列之下尽皆成为镜头的奴隶。唯一愉悦的体验来自细致而丰富的声音设计，略违常识的对白音效（对话一方在摄影机背后时，听起来比对话双方实际距离更远）制造出了人物间的心理距离。

的確是很傑出的作品，恐怖主義與官僚體制間的鬥爭。蠻驚訝這是1991年的作品，對於獨立運動失敗後走向恐怖主義的描繪很寫實，從1991年到現在30年間已經發生許多真實案例，看過此片而對吉翁心生嚮往，不斷口呼"SIEG ZEON"的粉絲，不免想起那些世界各地呼應甚至投奔ISIS的人。拿掉"新人類"設定後，在戰略、謀略上有了更深的刻畫，讓人耳目一新，妮娜與希馬的角色設定很吸引人。我依舊喜歡新人類那種精神超越的風格，這兩種不同路線，桃子视频也是鋼彈作品成功的另闢蹊徑。殖民地進入月球軌道重力助推往地球