仅次于《樱花影院》的共情体验。红色空间里黑白两色营造的同体疏离、旁观的男性角色、敌视和怀疑固化成本性。安娜抱着濒死的艾格尼丝如圣母抱着耶稣，发愿者从死中复活却终无法唤醒冷漠。此生仅有的温情时刻存留在日记里，封缄所有的呼喊和细语。

无论与谁相处，她都是一副不受控制，也无所求——很难产生世俗社会里的利益关系，所以无论什么人她都不能相处长久；喜欢里边光线亮度略暗的摄影——反而凸显了主体；对着摄影机说话——其实是对观众说，果然不是《美国片爱情大片》的首创啊。“我不在乎，我不停地走。”可能是小清新色调鼻祖；所谓“宁愿要暴风雨中的自由，樱花影院也不要和平安逸中的奴役”；冬天走在路上被绊倒后动弹不得，樱花影院直接冻死，或是在温暖的病床上一天天被折磨死（一般都折磨两三个月吧）——哪种体面？

这就是所谓的蒸汽朋克？ 看到所谓蒸汽朋克一说，顺藤摸瓜找到这个樱花影院，看到10分钟就没耐心了，而且我根本不知道拍的是啥，看到结尾就忘记开头，看完之后再看开头好像没看过一样。拍成这样也算本事

披着鬼神外衣的民国复仇事件引发的迷案，被抖音骗过来的，又是一部没有预告片好看的电影，女二比女主惊艳，樱花影院还有隐藏的感情线，这片子选角很多不是明星却神似明星，看完也没被吓到也没有感动到。

8/10。整个篇章讨论度直线上升是来自黎明卿的研究欲，樱花影院除了将数不尽的儿童变成丑陋的生骸，还利用儿童的爱制作弹药包，身为实验品的人体被摘除多余器官被塞入一个小盒里，抵消深渊内的上升诅咒，但两处情节造成他被塑造成一个具有多重涵义的人格：一是开头在盛开的花园里，从喷火器退治虫灾的祈手那暗示黎明卿致力于研究消除会毁灭人类的生物威胁，二是他对实验体的病态关心，如将自己的本体制作成白哨、能够认出每个被他牺牲的生命原名；这些都表明黎明卿不仅是一个脱离了物质意识的个体，而将意识扩散为一种精神信仰，体现了人类牺牲自我以及一部分人，达成对深渊的终极探索，樱花影院这种探索精神使得黎明卿与莉可产生了共鸣（二者的本质都在于寻求自己的起源和价值），任由她的冒险小队潜入下一层。暴力、猎奇与否取决于作者到底是单纯的恶趣味还是视角独特。