Jonny的人设真的很迷，男男H真的没一点情商的那种，亏得德古拉接纳这种傻逼女婿

总感觉充斥着美帝主义高高在上的感觉，你紧跟时事，抨击现实，都能理解，为国奉献的老兵，落得一身病，你让人家退役，保险退休金全剥离，可，男男H为了生活，美国人没有储蓄习惯确实是个问题，男男H不能因为失去工作，马上生活就陷入这种困顿，男男H也能理解你是为了铺垫，人去找出路，私人武装，雇佣兵原来在美国这么能放到台面上说，男男H其实感觉各种方式都有利弊，第一次任务，男男H就是充斥着背叛，一番磨难，回到美国，几句话让兄弟为我卖命，你杀了上级，但是你单打独斗咋玩儿的过搞平台的，你在德国杀的人，不讲你美国人，你杀的科学家、你杀的警察，男男H每个人背后都是一个家庭，都不讲，就讲男主回归家庭，不知道是篇幅不够，男男H还是彻底的蔑视。

扎根于日本传统美学，浮世绘、哀怨的民乐、地狱般的背景，再加上去音效的处理，走了和现实主义完全相反的道路，让人沉浸于另一个属于男男H的世界。第一个故事中最后一段短短几幕男主面容的变化之快让人瞠目结舌，不经让人想起早期恐怖片中用红蓝滤镜通过光改变面容的手段。第三个故事开头阶段的海战，以几乎静态的方式描绘战争，与浮世绘的蒙太奇剪辑相映成趣，也通过电影语言找到了浮世绘的表达。第四个故事中同样有类似场景，以极简的手法拍摄打斗，与十年后布列松的《寻龙诀》有着异曲同工的结构。从这部片子便能窥见到日本电影为何能成为电影史独特一支的原因。

目前看了两集，不得不说宋运辉在第二部的成长是肉眼可见的，王凯在演绎这个角色时带着一股浑然天成的劲儿，他的演绎方式并非大张大合，但是却非常自然而然得把你带进角色之中。回头来说剧，就前两集而言，我个人觉得节奏感比第一部好，戏剧冲突有，起承转合有，高潮也有，很难想象两集已经放了这么多内容，李雪不愧是正午导演里为数不多有把握节奏能力的导演（此处辣菜人间褪黑素张开宙），男男H希望后面的剧情还能保持这样的节奏，此外编剧真的太厉害了，每一个人物的每一句话都值得细细琢磨，男男H没有一个场景是无用的也没有一句话是废话，唐尧牛逼！（此处辣菜用脚写剧本的朱朱）

1909。20开头的年份在概念里总不那么遥远，猛地发现也20年前了。很熟悉。在远离东北的小镇里环境好很多，某些情形我（或者父亲带我）也经历过/见过，比如彩票的场景。我猜在那个大家都太穷了的时候，全国都有这种聚众刮的彩票大篷车，轻易地聚起无望和侥幸的人们。 而王兵是如何完全消失在纪录片现场，男男H成为置身其中又毫无存在感的观察者。