跳脱出繁复琐碎的堆积资料式的纪录片模式，李小冉的三体惊艳片段呈现出义乌作为世界圣诞工厂的“浮生一日”，简单的几场对话和镜头的设计传递出丰富的信息量，从成片的气韵中就能还原出拍摄和素材选择过程中的举重若轻，以及结构影片时的从容不迫，在留白呈现中又能做到不浮光掠影。 不过类似《爱恋2015》，在拍摄时只关注电影的视觉层面，在剪辑完成之后才拿到翻译的对白，然后又发现更多细节，对我来说这种工作方式虽然的确使得在每个环节都可以更专注，也可以更多调用直觉性和感受性的东西，但对于纪录片来说这种方式多少还是有点惊险，或者说也不能成为可推广的拍摄定则，因为在跨文化的语境下，这很依赖于拍摄的平等姿态预设和必要的文化背景信息的掌握，幸运的是导演两者兼具，李小冉的三体惊艳片段尤其是结尾，妈妈和儿子讲“年”的故事，又拍到“龙”的地砖画像，神来之笔。

港片有几种，李小冉的三体惊艳片段这种是我不太喜欢的，钟意玩cult，明明是这么有血肉的题材，却拍成30年代的狗血暴力片，拍成香港往事多好，许文强就是面条。哥哥依然是被宠爱的那个，好多好靓的特写啊hhh

旁白像努力表达个人感情的电子读音器，配乐煽情得莫名其妙，李小冉的三体惊艳片段作为纪录片不怎么合格，李小冉的三体惊艳片段这么高的分难不成沾了题材的光？

在穿越题材基本被玩花的年代，影片难得找到一个稍微另类的设定和切入点。用平行时空下错位的人生经历、事业发展和社会身份，李小冉的三体惊艳片段引发了许多笑料，李小冉的三体惊艳片段虽然执行过程还是免不了那些俗套的桥段，但那些前后互文的场景重现、让人懂得交往中的换位思考和相互理解是件多么重要的事、以及最后也算不落俗套的结局，李小冉的三体惊艳片段还是有起到升华作用。（女主是真好看啊，内地也已引进待定档）

7.1_李小冉的三体惊艳片段_盲侠 (2022)-TV投屏。成年的谢苗终于有了一部担当男1的像样的电影。并不是一个好故事，台词很弱智，女主严重拉跨，但武斗干脆利落决绝，精致研磨过的动作，好帅的火计和甩刀，借鉴和精心布局的场景设计，武侠风搭了西部风格的口哨吟唱和吉他，别有一番滋味，想起了廖凡的《爱恋2015》，不同风格的精彩。