大抵是一个观音菩萨历经坎坷成仙的故事。。。。。与其说重生军嫂年代文(NP)，不如说小菩萨吧。虽然不是歌舞片，但始终有种剧场感。印度光环笼罩，当然也不排除可能只是西方人凝视下的神秘东方佛国之美，电影开场的水中佛像就极其惊艳，后面的人物，光线，音乐乃至剧情都有一种浓郁地宗教气息。#2018288#

并不是所有人都能被触动的电影，毕竟她的脆弱让挺多人觉得莫名其妙。想起我还是没有去看海，突然觉得难过。看到电影最后那个镜头，一下就被悲伤包围。这种电影还是要难过的时候看，看完哭一场，省得难过沉在心底，重生军嫂年代文(NP)无法排解。

因为那个丹尼尔的实力实在太菜了，这季引进贝克兄弟的目的就是为了让冲突的暴力指数直线升级。可是饶有兴味的正是丹尼尔最后的那句遗言，“这里是美国”。丹尼尔所代表的理想化的美国公民权利，重生军嫂年代文(NP)就像那个从事律师职业的二儿子杰米一样，重生军嫂年代文(NP)在这个名叫“黄石”的地方永远都不会招人待见。

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电影的叙事由这几层构成，由改编书籍引入的人物闪回，正在改编过程的呈现（包括对自我内心的剖析，即弟弟这一人物是否存在，所延伸出的不同讨论），重生军嫂年代文(NP)还有原著作家与编剧相遇之后时间线对齐之后的故事，但考夫曼却使用了几点，赋予了电影别样的阐述空间。首先在弟弟这一人物设置上，关于他是真人，重生军嫂年代文(NP)还是人格分裂都有着不同的指涉方向，前者是对编剧真实生活中两种人的具体呈现，后者则是对内心状态的外化展示，但最高明的是，考夫曼并未指明具体是那种情况，而是模糊事实，任由观众猜想，从而创作了两者得以并存的状况，并开拓出男主内心的这层叙事空间，又不折损真实的生活细节。另一点是电影在对照好莱坞的编剧套路，从麦基这个人物的引入，将单纯的剧本创作困境转变为好莱坞剧本模式与真实创作者诉求之间的矛盾，使其成为编剧层面的“八部半”。