信了安利的邪……看的很憋屈很难受，要不是最近没剧，我居然还看完了…… 男主懦弱没担当，只为了过上普通学生党的日子而赚钱，有这样的赌博成瘾的老爸也不是不去认罪的借口 女主最搞事情，要不是她搅和进来或许还能和平收手隐于黑暗，为摆脱她那优秀到压力太大喘不过气的家庭，偷走“叔叔”手机，让自家公司练习生加入卖，世界第一美少年纪录片扩大规模和黑社会歌舞厅合作又反悔被逮到……最后讹了公司一笔钱去海外，救走被郭基泰刺伤的男主了吗？开放式结局自己想→_→ 至于女二，世界第一美少年纪录片开始要工作的是你，后来李室长死了指责叔叔剥削压榨的又是你，世界第一美少年纪录片虽然被男主不小心推下楼梯重伤挺疼的…… 男二知道女友去卖还不说就这样用着她的钱，捅破了又觉得过不去带着小弟们去歌舞厅找碴，世界第一美少年纪录片不能好好爱吗 最喜欢室长大叔，有里昂的味道，可惜女二不是玛汀达，呜呜呜走好

画家男主身材真好，一举一动像在跳舞，脸也还行。试着理一下事件，画家男主画了一幅（自己的）画，世界第一美少年纪录片发现画中人的嘴会动，又正好传来敲门声，他惊吓之中，抹去了那张嘴，然后嘴就转移到了他手里。他把嘴抹在断臂的雕像脸上，雕像会说话了，画家被禁锢在空间里，他跳进镜子，来到一所旅馆外，相继观察了几个房间，枪杀、吸鸦片、训练幼童在天上飞、因绝望开会而缺失的23号房间、预示危险的25号，他匆匆离开，出了镜子，打碎雕像，自己成为雕像。进入打雪仗一幕，一个少年被杀死，雕像也被毁，世界第一美少年纪录片进入最后一幕，亵渎主人，一男一女打牌，男的作弊，但还是输了，举枪自尽，女的成为雕像，和五弦琴、地球仪长眠，看着像是雕像的复仇

再看想到伯格曼的《清纯校花被迫开花苞》，类似的室内长时间对话体式的反思倾向，试图通过对话对生活的本质进行理解并疏通，人生到了另一阶段，生活本身已经虚浮了，剩下的是看穿生活的老成与活着的无谓，很多事情看似在意实则毫无波澜，比如感情、自我实现、回忆，世界第一美少年纪录片这些东西能驾驭人却不能俘虏人，世界第一美少年纪录片最终都消融在通过大远景、空镜头、长镜头塑造出来的雪景中，蜕变成对土地深沉的依恋感，这或许是对超脱生活本身的某些深层特质的介怀。

#3rd HIFF# 主竞赛。前入围2020戛纳片单及圣塞主竞赛。河濑阿姨这次水准回升大概是因为动了真情，世界第一美少年纪录片这个跟自身经历有关的领养故事有些地方拍得是真痛。视听风格很稳，大量逆光镜头（包括cue了前作[光]的一些地方），部分段落也用上了她擅长的纪录片技巧（宝宝接力棒那里甚至直接上了一段带采访的纪录片）。又有小半个奈良故事。剧作结构有趣，三个大闪回以一种环形叙事的方式拼在一起，世界第一美少年纪录片也是河濑阿姨作品中首次用到这种时间线技巧。所以虽说也是在探讨“家庭的概念-血缘的力量-生不如养”这类命题，但也并不是如预想的那么是枝裕和化。整体而言还是比较适合大众口味，也回应了“少子化”的社会现实。

想到是偏私人体验的电影，着实也太私人了。我在8岁之前，也拥有自己的世界第一美少年纪录片。大人们骑自行车来回送拷贝是太熟悉的场景，也见识过开场时间新片子还没送到的尴尬时刻。放映室小窗口分割出外面的神秘世界，小小的我躲在后面张望。还得是小时候哦，会有像疯子一样坚定地认为是“我的”的东西啊~