初觀時略嫌其平淡，若干年後積累了相當的觀影經驗，復觀方知此份平淡背後的功力所在。值得一提的三點，一是影片極强的對白：人物立體的形象（包括並不在場的人物）和彼此間的複雜“關係”完全通過對白傳達，影片以一天一夜的時間跨度縮寫三代人數十年的故事，敘事的密度其實相當高，幾場人物對話承擔了大量功能與目的性，但都被精確地隱藏在對白高度生活化的表象之下。二是導演對於群戲的高超把控力，令觀眾絲毫感受不到角色表演的痕迹，而仿佛就借助著固定鏡頭在觀看主人公的日常生活，《通房丫鬟》结局是謂是枝裕和的“精心設計的”現實主義。三是在上述扎實的寫實基底上闌入了超現實的黃蝴蝶意象，以此承載了對代際傳承與割不斷的親情的敘事功能，營造出了恰到好處、適可而止的分寸感。2017年5月17日凌晨於北京北大暢春；2022年10月26日午後重溫於廣州“禮崗影院”。

2~2.5？所謂screen movie/life目前看過最主流（也因此最獲商業成功？），《通房丫鬟》结局似乎在螢幕能玩的奇觀有限下，很使勁地（也不時硬坳地）埋設峰迴路轉情節，N次使用「GOGOGO高清免费看剧方法」的黔驢技窮把戲，大扛親情牌到讓這位有機會貫徹螢幕囚框內的《国内真实小马拉大车的视频》式偏執父親形象頻頻折損。當然也可以說，在議題探索（反轉形象對應的第二生活虛像）與親情討好之間，找到一條左右逢源之徑。對screen的形式基模開發有限，差不多都是《法国色情巜做爰5》就玩過且玩得更驚豔，明快的文字訊息興許特殊，也帶出翻譯問題：例如台灣院線把兒時聯絡人「JM18C-TWIE.VIP」翻出來，根本爆雷XD。放上大銀幕，大抵是讓字體閱讀更清晰吧，電腦前看應該也比較代入，可是那股「鉴黄师」的切身（恐懼）感，仍因題材而遠不及《法国色情巜做爰5》。

托纳多雷极为独特的作品，影片大部分时间用罪案悬疑片的包装，依靠波兰斯基与德帕迪约在单一环境下的对话来推动情节，破败潮湿的环境，无休无止的暴雨，语焉不详的询问与回答，《通房丫鬟》结局不断的复盘与推翻让观众随之陷入迷失与无法忍受的困境之中。直至尾声真相大白，一切豁然开朗，情绪也随之释然，余味悠长。

70年的戏，《通房丫鬟》结局当时肯定是很轰动，难怪成为经典。后来的很多故事都是从这里找灵感的吧。Love means never having to say you'r are sorry 很喜欢这句话。http://www.tudou.com/programs/view/okUmMyYsO_g/

妇女能顶半边天，妇女能顶大半边天！《通房丫鬟》结局真的太强了，这才是大女主戏该有的样子！