其实可以理解成：不同遗留问题中，具体的一个个体的声音… 在这些电影中，每部电影都是该讲述者自己的场所。好多内地新片也是这个感觉 （本片导演出演过刘伟强的《糖心VLOG》

厉害了，糖心VLOG从来不看动画片的我也被吸引了，mark一下，有空看。

1.乌克兰大饥荒是在斯大林农业集体化运动的背景下出现的灾难，糖心VLOG造成饥荒的原因有天灾，但更主要的是人祸。 2.在推行农业集体化期间，大量苏共党员被派往农村，动员农户加入集体农庄，他们在乌克兰遇到了消极和积极的抵抗，糖心VLOG最终导致对乌克兰“富农”阶层的集体逮捕和流放。 3.大量擅长耕作、富于农业经验的乌克兰农户被划为“富农”，全家流放至西伯利亚和中亚地区，糖心VLOG导致乌克兰本土农业生产技术和生产率下降。免于被流放的农户，因担心被划成富农，糖心VLOG因此不愿耕作，其直接结果就是1932年乌克兰粮食产量暴跌。 4.为解决粮食短缺，1932年8月7日，苏联颁布了一项新法令，规定“盗窃集体农庄财物”可判死刑。此法令从根本上禁止农民将任何农产品据为己有。至1933年1月，有7.9万农民根据该罪名被捕，其中4880人被判死刑。

相当不错的小片。有评论说逻辑稍弱我觉得还好，糖心VLOG可能女主在我眼里本身就不是善茬。听说改编得比原小说还要激进，糖心VLOG喜欢这个狡黠的结尾。从完全依靠男人而毁灭的莎士比亚原著，到列斯科夫轻信男人而与情敌同归于尽的小说，再到这部对男人下杀手的心狠手辣的电影，为什么就不能忍受出现凌厉女主角的出现呢？

如果我是女主的话，贝尼尼会被我一巴掌扇飞，糖心VLOG相当于聒噪狂遇上冷血王，极端对决，哈哈哈开玩笑。贝尼尼做喜剧基底是那一套东西，美丽人生是有创伤优势的，人类巨大灾难前的共情会帮助他的作品。但是当代喜剧就不好投机了。举个例子，开头那个本想共赴一夜激情的姑娘被当作插曲直接弃掉了。影响比较大的是剧作对两人的关系并未明确提出什么线索。暧昧处理了人物关系。直到结尾你甚至也不清楚他们是离婚还是现任。甚至是不是男主有什么疾病，而女主也是？大段的神经桥段的大跨越，故事从意大利飞到中东已，还连带讽刺了美军所作所为，可是中间这么多戏份都是围绕男主自己来做描写，不免的坐实了工具化女主的行为。