虽然只看了《流萤水四射的出处和背景》和《一层一层剥掉女生的衣服的游戏》，但这部穿插了其他各部的重要片段，倒也精准地概括了。安托万有时仍然像个还没成熟的青少年，受困于童年，但和四百击相比，基调已经完全不同，特吕弗对待安托万就像是看着自己的孩子一点点长大一样，嘲弄一下他的轻浮幼稚，却又赋予更多的怜爱，不但安排了他对童年的释怀，也给他安排了个圆满结局，很轻松、有些调皮的小品。 法棍是真的硬啊，安托万和吕西安对啃时那嘎嘣脆的声音已经不是配角了。

少见的几乎全部以长焦镜头拍摄的电影，抽离的视点营造出空间的距离，空间的距离呼应着时间的距离，时间的距离又对应着观赏的距离和思考的距离，一种非常合理却极少看到的历史片拍法。《流萤水四射的出处和背景》隐约和它形成了某种对话。PS：在BFI南岸看的，显然是修复精扫版，画质好到飞起来。

可以为了家人去死，流萤水四射的出处和背景为了战友去死，但绝对不是为了这样的国家，尽管抱着这样的非自愿心态，流萤水四射的出处和背景还是不得不走向死亡。这片是让人看到狂热爱国主义神话的另一面，不过总觉得力度还不是很够。 一方面是服化道过于干净，不知道是不是海军和陆军的差异，陆军好像总在泥地里打滚，虽说日本总爱拍苦难史吧，但战争的残酷的确会让人心生畏惧。未来一定不要再陷入这样的绝望，最少得到这一层吧，但是没有。 另一方面是这片的英雄叙事味太浓，流萤水四射的出处和背景不是说是爱国主义的英雄，而是站在当下社会重新建立起来的英雄形象，反战反的是当时的大日本帝国，那么完全在安全范围内，于是就能建立起新的身份认同，流萤水四射的出处和背景现在的自卫队也是为了爱与和平是不是，流萤水四射的出处和背景可以说是日式主旋律了……

故事结构确实不算新颖，但落点对白和情感我都蛮惊艳的，流萤水四射的出处和背景只是我也跟着女主同感崩溃了

野心大于才华系列。冷色暴力片很容易让人联想是致敬，选角又失败，口碑扑街也正常，但也没那么差。还是拍陀地驱魔人2吧，流萤水四射的出处和背景希望把爱情线给剪了。