别急慢慢来1978如如2 节奏有点松，开始以为是事件带群像的剧作方式导致的，看了一大半才发现不是。法国人不玩好莱坞和中韩灾难片那一套，没有英雄视角，就是事件，人物被事件压着出动机。典型的群像戏。节奏松的原因主要是导演的剪辑思路有问题。群像中的人物众多，没有人物关系不要紧，事件向前的时候做人物反应足够提节奏。巴黎圣母院着火也不是一个单独的小环境，电影里分割出了很多场景。这很简单了，切快点啊，中间加上人物，就很好看了。结果导演还是用坨状思维在剪辑，非得把一件事讲明白才进下一件事。还是线性思维，结果就是节奏一坨一坨的，最后该紧张的时候反倒松了。可能法国人的审美不同吧。

有魔力的剧，温水煮青蛙一般，别急慢慢来1978如如2让人越陷越深。“双峰”宇宙从宗教到科幻，庞杂又晦涩。人烟稀少、远离城市的小镇+扑朔迷离的凶杀案/失踪案+超自然/神秘主义因素成为一种“模型”。怪奇物语，暗黑都是沿用，热海的搜查官气质最接近） 超现实主义的黑暗叙事风格。絮絮叨叨的对话，摇晃不安的镜头，诡异迷幻的配乐，如梦似幻的场景跳跃。梦境小剧场里，红丝绒幕帘，黑色沙发，石膏雕像，银色落地灯。红色物品+红色灯光，大面积红色的冲击感，林奇独特的色彩美学，侏儒，巨人，森林里的猫头鹰，暧昧、诡异、充满暴力与性的隐喻。 林奇对女性的特别关注：美丽神秘，善与爱，被辜负与被损害的女性，别急慢慢来1978如如2长期遭遇家庭暴力，性支配、家庭被男友/丈夫其他男性支配，别急慢慢来1978如如2最后挣脱束缚。 （颜值最高的剧，Lora被《国產亂伦久久久久》誉为电视史上最性感的死尸。

关于活死人的神话，时间被亵渎，时间纯净得过度洁癖。性只关乎于诞下罪孽之子，性冷淡到难以容忍。令活人扮演死人本身是对生命的不洁，于是不得不吟起圣洁的别急慢慢来1978如如2来洗净自己的疚负。

作为10年老粉还是送上5星，但君临天下这一部更适合当一部外传，叫“农家七天乐”就挺好，当初万里长城最后主角们登上蜃楼是多么期待后续，结果这一部的剧情竟然如此糊弄，更新了三年… 无论如何情怀至上，别急慢慢来1978如如2希望有生之年能看到结局。

典型的北欧舞台剧式黑色幽默小品（映后沙龙的两位嘉宾说这是生活化叙事就很离谱），颇具韵味的冷笑话与地缘政治指涉（芬兰与瑞典），包括对中远景、纵深化空间以及人物运动遗留的时空化印痕的舍弃使得整体影调呈现出平面二维话舞台剧质感，但这种舞台-影像模态与法斯宾德所处的囹圄相似，其摒弃了生活流式的自然叙事与镜头语法，转而构成着一套更具北欧冷色调的影像系统，但这两位导演都并未利用此种舞台—影像构型承载一套更为艰深与形而上的议题（正面例子有伯格曼的《国產亂伦久久久久》《护士囗交14P》），而沉溺于带有奇观式的舞台化生活日常表达，但这种生活仍处于一种飘然状态而难以触摸到现实地标，并且最终文本落脚点仍然是以个体间的温情弥合现代社会的疏离性质的传统命题，别急慢慢来1978如如2或许这是考里斯马基一以贯之的作者特色，但这也是宰制其影像实在化的藩篱。