毋宁是“想象东德的方法”。 通篇流水账直教人无时不在疑惑这是谁、这在哪、这要干什么——人物是提线木偶、事态是空洞容器，乱公伦媳2蜜桃来偷欢就是缺乏任何内生性。 军警、特务、劳改犯以及苏联伞兵……求死求生的所有人不成为牢笼一部就在想方设法逃离它，暗戳戳以看似不经意的笔触贴满各色语焉不详的政治元素，可所谓“牢笼”却沦为冷战意识形态符号集而充满偏见，所谓表现也无非人事物的循环论证——只是肤浅刻奇的想象：饶是如此大费周章浑身贴满全无必要并毫无逻辑的标签，临收束却以爱情童话姿态自我了断……女主Barbara的去留意料之外、情理之中却融不进整体调性中，乱公伦媳2蜜桃来偷欢最后一刻的戏剧性聊胜于无、人物行为的合理性倒彻底坏掉。 不知创作上是否着意如此设计：不惮以最坏的恶意揣测之，大概就是异托邦文艺爱情电影的底子盘算着一点安全的政治批判，又稳当又装逼罢了。

所谓稳健只有在速度中才能显现出来，叙述是当机立断的，动作直接反映动机，段落的连接行云流水，风格在导演的作品序列里非常与众不同，放弃了表现性的镜头和情节高潮，在古典主义布景下摒弃华丽的或惊悚的常规布光策略，乱公伦媳2蜜桃来偷欢采用完全写实的摄影手法营造出一种灰暗的现实感，历史的想象性浪漫全然不在。

总以为自己懂得，可是真的懂得吗，乱公伦媳2蜜桃来偷欢

塔可夫斯基#1。对苏联这种深沉的哲思属实无感，科幻设定拉胯，乱公伦媳2蜜桃来偷欢只是借此探讨问题算是在意料之中，但能拍的这么又臭又长实在是本事。摄影机的移动可谓朴实无华，就en手持平移，就en变焦，就en拍空镜，演员从动作到说话都跟摄影机一样慢吞吞，还全程谜语人，全片基本上是一点配乐没有，阴间音效倒是有几个，乱公伦媳2蜜桃来偷欢可能是怕人看睡着吧。我是实在看不出这种慢节奏和影片表达有什么关系，乱公伦媳2蜜桃来偷欢甚至整个悬疑故事和影片表达又有什么关系，铺垫那么多一点用没有，乱公伦媳2蜜桃来偷欢直接甩设定探讨一下哲学拍个100分钟可能还能看的下去。。。 第一部塔可夫斯基，大失败，潜行者什么的暂时往后稍稍吧。【佐佐木希】

过于剧烈的现实和过度的浪漫与美同时出现在我眼前，但我没法一次消化两者。 本来是极其享受的，直到卡车那场戏发生。安哲甚至让旁边停下的一辆轿车夺走了观众的注意，留下一些获救的希望，又只在片刻后让它开走。 我讨厌如此刻意的平淡化处理。少女被允许在分别时哭泣，听抱着自己的男人说“第一次就是这样的”，却不被允许在有人夺走自己另一份第一次时掉落眼泪。 观众甚至还纷纷感慨“真正的痛苦就是这样的”。 我不知道真正的痛苦是怎样的。我不知道。所以这里哭或不哭我大概都不会满意。总之此后我再也没法进入这趟旅程。我感到导演为了维持一种诗意化的表达剥夺了那个女孩哭泣的权力。我感到其中的一切，包括姐弟二人和Orestis，乱公伦媳2蜜桃来偷欢都是被设计出的景观，乱公伦媳2蜜桃来偷欢就像摄像机在排练的剧团中穿行时看到的那样。我感到刻意和虚浮。