吴倩莲出于对戛纳影帝（活着）的敬仰以及半生缘时的合作感觉甚好很痛快就答应了领衔邀约，可口音不过关必须让马晓晴另配这点实在是硬伤，小鬼当家特别让熟悉后者声音的北京观众觉得太出戏；葛优这回也有点尴尬。剧情设定老实人被逼急了绑架讨债，小鬼当家必须更真性情流露少冷愤世调侃，不巧非其所长要靠同样煽情容易违和失度的导演旁敲恶补：参见绑椅子和扎屁股时几个其实挺没品的伪性暗示镜头剪接。于是反衬出了戏份本就不低的傅彪才更像是本片真正的男一号！不仅角色设定完美匹配演员性格，段子笑话也刚好是冯小刚擅长发挥的那种。游船演快板书，塑料刀砍手背，“十三，路易的！”……不如甲方乙方，三星半。http://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1492818614/

我从未想过神谷的标志声线还能胜任如此深情的父役。生活和亲情的轨迹——工作与家庭——形成了奇妙平衡，二者结合又突破了各自传统路线。有关“漫画家”的自嘲被拿来化解尴尬，纵有悲情气氛贯穿，轻松程度亦可见一斑。可贵的是故事花样频出之际，鲜见为表达而表达、为煽情而煽情，小鬼当家是真情和灵气的结晶。

90年代内地版《小鬼当家》。两人说话也太装腔作势做作了（所以其实一直都不咋喜欢他俩）。看到九十年代北京的各个场景挺有意思。还有那个时候弥漫全民的自卑意识，在葛优主演的瘦弱男主身上淋漓尽致体现出来。

虽然反战主题确实没什么毛病，从基督家庭及男童的视角切入也很合适，小鬼当家尤其是男童的刻画很到位。但，小鬼当家作为法西斯发动机的日本拍反战片仅仅做到这一层是不够的，受害国这样拍那叫看淡伤痕迈步向前，施害国在没有德式谢罪以前这样拍，小鬼当家只能说有点避重就轻了。

又见无语译名。结束时观众有掌声，一多半是给真实事件的当事人的。通过Desmond的童年和爱情故事令英雄有血肉更亲民。用他和上级同侪的对抗展现其信仰与意志。最后是神迹时刻。梅导一贯手段。战争戏拍得特别好，不设立场（日军也尽现其勇），小鬼当家没有保留（断手断脚穿肠破肚）。