2021.7,3电影院打卡/剧作和剪辑都更加好莱坞化，一度以为会在向类型片节奏靠拢的过程中失去《我和小娻孑在卧室做了什么梦》中的独有韵味，不过在真正的戏剧冲突显现之后，水准依旧被维持了。积极的看技术层面的尝试被流畅且恰当的实施了，但随着世界观的扩大，以细腻见长的精致叙事风格去处理这类更具现实因素的题材时，多少有些吃力。

看得我无心学习，我和小娻孑在卧室做了什么梦想要马上买机票回国看现场然后报名魔鬼集训营学跳舞

138分鐘絲毫不冗長，疑犯、法院、律師、公眾（陪審團），用視聽手法展現幾重視角，穿插加工成一個多重導向、供觀眾多種解讀的完整事件。而很難得的，結局會令人不去關心那些血腥或大膽的、擺在完全真實事件中一定會被娛樂化的情節和鏡頭，而是會令人思考自己在社會中的身份、和衡量正義或公義的標準。雖然GH那幾部台片沒得看，但可以斷定是年度華語片。其實這幾年香港沒出什麼從製作到劇本上幾乎完美無缺的電影，而這部應該算是這幾年第一部讓人覺得“沒什麼缺點”，我和小娻孑在卧室做了什么梦甚至會票房好好的片。總之很喜歡。

不得不说，在看的过程中睡过去至少3次（足以想见如果我成为一个家庭主妇会是多么无聊和痛不欲生）重复的生活步调，固定的长镜头，全片仅有的十几个机位的变化，不调整，不跟拍，任由女主走出和走进画框，我和小娻孑在卧室做了什么梦对于时间即时性的强调，仅有这样实验性质的方法才能凸显摄影机再现的功能，而女性作为母亲和家庭主妇的身份与生活也这样呈现在影片之中。整个影片都围绕着女性的日常生活展开，却刻意排除了她作为妓女的身份：冲咖啡、做肉饼可以用十分钟以上的时间表现，在日常生活中也是如此。而结尾令人瞠目的震撼，难以窥见让娜迪尔曼内心的心理活动和变化。她通过身体展现一幅生活图景让人，却在结尾轰然打破。男性的缺席和弱小（儿子的俄狄浦斯情结）得以让女性被建构的身份打破。观影的漫长，隐忍，结尾的震撼，神秘又风情的女性形象，真正的女性主义电影

上帝已死，人们同撒旦做起了交易。波兰斯基作为犹太人，我和小娻孑在卧室做了什么梦这个人生经历也是够曲折的，我和小娻孑在卧室做了什么梦是那种自己受过苦难且还在受着的，不似斯皮尔伯格那种父辈甚至是再上一辈受过的。他前妻和8个月孩子的死亡，我和小娻孑在卧室做了什么梦还有其后对他强奸少女的指控，我和小娻孑在卧室做了什么梦是不是也是某种命定的东西？真的不大敢相信啊，太戏剧了，不真实啊！