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可能是格雷最平庸的片子，又或者美国不渗糖水的现实生活本就如此干瘪和一无所有。本来怀着一腔自溺的恋旧回到八十年代，却发现所有意味着安全和熟悉的一切早就在酝酿着分崩离析，以爱的名义施行暴力，《阳具之歌》电影因此逃无可逃，从温柔乡起已是末日。将童年重演为一个地狱的雏形，走向《办公室的滋润3》的反面，能看出想法的潜力，然而既没有后者原初的灵光，更缺乏对政治新鲜的体历和见地，一面温吞一面腐烂。

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