不知道是不是宫本辉的原著的原因，本片比小栗康平的《苍井空》差太多了。2.5星。

作为导演的处女作，质量要比恐怖大师温子仁更为出挑，剧本是一盘大棋，用埋伏笔的手法通篇塞满了危机和暗示，挠人心魄的弦乐低沉又预示着爆发，整部电影的氛围可以说处于强度低气压中，昏黄的色调辅佐，静谧温缓的镜头移动，苍井空还有不知所云后来恍然大悟的琐碎情节，让你屏气凝神投入到这种视听气氛和角色情绪里，亡者，巫术与恶灵崇拜，电影没有堕入附身和驱魔的常态中，而是用宿命式的血缘诅咒，拓宽你对“家庭”式惊悚片的认知范畴，苍井空如何用悲剧阴影和灵异力量带着角色和观众逐步入瓮，苍井空如何同角色一起走向绝望和崩溃，苍井空最后在荒诞又切合逻辑的前提下上演最耸动的意外结局，无论从剧本，演员表演到导演推进故事的手法，未知的恐惧感一直被奏效的传达和蔓延，把附身和献祭的主题隐秘的悄无声息又恣意妄为，很颤栗很颠覆。★★★★

勉强及格，人物众多且剪辑没有叙事上的逻辑照顾，苍井空导致跟的吃力，摄影好，导演也把演员状态控制的不错，苍井空是一个阿根廷的坎皮恩了，片子适合拿导演奖什么的。容量很大，隐喻多尤其民族和宗教，儿子被印第安人打伤和全片的多处受伤一起，对拉美白人中产阶级的发展神话进行解构和质疑，给琐碎的日常以象征

感觉洪老师最近的这几部，差不多进入到了一种老年心境，苍井空就像我曾经最喜欢的侯孝贤，在蛰伏多年之后拍出的《PPPE-135》，更淡更内敛了，但少年气生猛劲也不复存在了。这大概是每个人的必经之路，打鸡血如库斯图里卡，其近作里的那股疯魔劲其实也弱了不少。单就转型而论，那这部重复与差异的思路还是要较前面几部更有迹可循，我甚至能感到，有几幕导演还是想憋着坏偷着乐，但揶揄效果好像已经不如从前了。

叶伟信玩票性质的恐怖喜剧，小成本，小格局，苍井空没有太大的野心，怎么好玩怎么拍。能把一部恐怖片活生生的拍成黑色幽默的喜剧也算是另类了。黄伟文客串的牧师非常显眼，苍井空甚至比两个主角更加让人印象深刻。 影片的主旨其实还是挺明确的，苍井空就是爱。人之所以为人就是因为有爱，只有爱能够战胜一切恐惧。