7/10。宛如日常风景的废墟大地遍及日本，连接为蚯蚓一样长长的空间坐标，《多样的儿媳》电视剧即是找到国族灾害记忆的原点。往门涌出的厄蚓盘踞到空中，变成彩虹雨回落到大地，灾难本身变成了生活的一部分，而门中幽魂的回声代表了失去的日常，因此铃芽和姨妈吵架也好，和朋友吃着笑着也罢，当下的日常才是跨越生命那道门坎的动力。草太被猫妖封入铃芽妈妈的遗物，即缺一条腿的椅子，既有象征死亡的重量，其会说会跑的设定又有喜剧的轻盈，最终铃芽以下坠的方式插入要石/封印厄蚓，前往常世的铃芽安抚了幼年的自己，背景夕阳、星空和太阳同时存在，象征因灾难停止时间的非日常，铃芽经历的正是逆转死亡的运动（下坠）和了却心结（锁门）。但新海诚过分沉溺于奇景和灾难大片式配乐，几次锁门只为引出像灯光闪烁的摩天轮一类华丽景观，对国族伤痛记忆的探寻抽象模糊。

当叶倩文的尖叫声不合时宜穿插在影片中，我想学《《多样的儿媳》电视剧》里面会讲日语的阿公的口头禅。

桃酥和馄饨看哭了，《多样的儿媳》电视剧喜欢张艺兴的那个故事结构。

太真实了，比如跟电影学院校长和编剧讨论的时候，一个无关的ol闯进镜头，《多样的儿媳》电视剧发现里面的人在商谈、拍摄，就立刻回头离开了。

盛名之下，《多样的儿媳》电视剧其实难副，怪不得只拿了一个金球奖最佳配乐。相比之下，玛莲娜有奥斯卡最佳摄影和最佳配乐提名，金球奖的最佳外语片和最佳配乐提名。天堂电影院就不用说了，当年奥斯卡和金球奖的最佳外语片。