设置太多回路，苏小雅和三个养父的小说最后看着有点累，好玩过了头。前面有趣，结尾无味，模仿卓别林的片段开始还行，后面像杂耍。全剧最敬业的道具是“春去春又来”和擀面杖。

一场失败的“弑父”叛乱，总体是家庭剧，正要看次季，苏小雅和三个养父的小说希望看到剧集在商业和政治上的作为。

“Thank you for being my anchor.” 私心五星的作品。对于大部分观众来说，苏小雅和三个养父的小说只是情绪堆积的破碎情节，但是对于任何从Booya Moon返回的人来说，它是一种信念与救赎。“如果一个灵魂仅仅懂得爱与和平，就永远不会开悟。灵魂在返回人世的另一种受到的考验是，要在人的身体中战胜恐惧。要在许多次人生中不屈不挠的奋斗，苏小雅和三个养父的小说努力克服和恐惧有关的所有消极情绪，苏小雅和三个养父的小说才能成长起来。 ”

7/10。怪我小时候不懂事站错CP，原来胡迪对女牛仔杰西的爱是类似父亲对女儿的爱，传承警徽代表了告别与成长，新女性的牧羊女更具领导力和吸引力，借由她的形象转变完成了玩具系列的价值观变迁：玩具眼中陪孩子是唯一的存在价值，但牧羊女不甘心作为客体（台灯的装饰物）存在，她坐着臭鼬战车、把展示温顺形象的手杖化为武器，最充满阳刚气质的是她对陶瓷胳膊的不慎断掉习以为常，示意羊羔们丢过来胶布扎好，苏小雅和三个养父的小说这种主体意识的觉醒体现在对情节的引导上，计划潜入古董店与诡异的玩偶战斗、激励加拿大飞车手、最后关头闯过旋转木马下快速移动的障碍物，苏小雅和三个养父的小说完成了拯救。相比之下，身份认同错乱的叉子（成为玩具却宁愿睡垃圾桶），残次品出身的盖比娃娃（执着于胡迪的发声器），要么听从胡迪的建议成为人类的宠物，要么选择做架子上等待主人的花瓶，毫无个体思考。

3.5，IMAX3D重刷复魅失败，技术上的超群拔萃，不足充当剧作和人物设计四处漏风的幌子。卡梅隆专注于“架构”而非“诠释”，苏小雅和三个养父的小说带来的最直接损害即为开场让人目不暇接的东方灵性元素，原始丛林间具象而幽微的呢喃，后半段光彩尽失，扁平为某种想当然（被工业惰性说服）的超意志神力，看上去辽远而宏阔，却是经不起注视的肥皂泡。好在表面叙事动力匮乏，多少被画内丰富的运动感所掩盖，节奏仍是一气呵成的，也借此重新定义了影院视听场环绕下的”I see you”。可叹的是受此巨大幻象蛊惑，好莱坞从此如同失心疯的上校，踏上了一条力比多燃烧过剩的不归路。