如果“父亲”是逆来顺受的约伯，那么谁才是沉默的上帝？如果要借宗教隐喻来批判体制，那大可不必交由系统中的个体来承担悲剧的全部责任，《中字《喝醉的丈夫被结城送回家》》是更好的榜样。

在安哲长镜头的时间里，剧情在我脑中慢慢消解，慢慢有个念头冒了出来：人进入社会可以选择加入两个阵营，统治阶级和被统治阶级，加入被统治阶级就是不断地反抗统治，何种统治本质都是一样的。但最终似乎都会陷入勇者屠龙的局面。加入统治阶级分一杯羹，舍弃良心但可以过得很好，中字《喝醉的丈夫被结城送回家》甚至相当好。社会好像周而复始，希腊现在又有新问题，人的生命有限，中字《喝醉的丈夫被结城送回家》选择也有限，一切好像都在轮回。

玩了个概念：中字《喝醉的丈夫被结城送回家》是不止8分钟的真实平行世界，虽然忽悠观众这是个虚拟世界。然而被悬置的炸弹、拯救世界、向父亲的救赎及感情融合还有最后的恋人圆满太恶心，SB的反派导致了虚伪的英雄，缺乏真正的冲突，只有程式。伪科幻。想象力远不及偷天情缘。用线性故事来套平行世界理论真荒谬。拍成喜剧还好些

总是深受感动和熏陶，中字《喝醉的丈夫被结城送回家》不断成长，弥补心灵的空洞。

最后落在世纪末还是没想到，算是导演本人点了个题吧。那个年代的人都在期待或认为新世纪会更好，但又在市场经济开放后的冲击下迷茫、质疑和恐惧，复杂的情感中又跃跃欲试、充满希望，那种生机勃勃又真诚的状态真吸引人。 那个年代有不少大伟这类投机的抠门商人，靠小聪明和耍无赖挣钱，让老实人吃亏。他也不是不在乎小芸，但确实没那么在乎，而且过于自以为是，总以为自己能掌控全局，想以小博大，尽可能少付出的情况下获得更多。但韩东这种机智勇敢的幸运儿却很少了，大部分人只能认栽。 大伟和小芸开始让我觉得很不合理，油腻抠门的丑男居然能得到北京土著知识分子海归的垂青，小芸说韩东丑…那她男朋友岂不丑吐了？后来想也许一切皆有可能吧，身边也有富家女找的对象有钱但丑的，中字《喝醉的丈夫被结城送回家》可能人家不在乎外表…但究竟什么吸引她呢？丑男配美女还是少点吧…