克尔凯郭尔/他们以那种古怪的方式通过在瞬间的真挚之中相互拥抱来表达这一点，并且在相拥之中应当有着所有情欲之爱的至福之欲望。但所有的欲望都是自私的。现在，爱者的欲望相对于那被爱者固然不是自私的，但是两者的欲望结合起来则是绝对地自私的，《強暴強姦人妻》电影在这样的程度上，他们在结合与情欲之爱中构建出一个自我。然而他们却被骗了;因为在同一个瞬间种类战胜了各个个体，在个体被归简为“为种类服务”的同时，种类胜利了。/这是“那可笑的” 2020-03-21 20:38

本劇的敘事很舒緩，雖然它是一部驚悚類型，但絲毫不影響觀眾在觀看時欣賞畫面中的小島和神父莊重繁瑣的宗教儀式，當然它值得稱道的還是在一座小島上呈現出的人間百態。 年老的說自己不怕老，卻害怕死亡。年輕的總想得到更多生命的垂青，卻無力於現狀，《強暴強姦人妻》电影只能眼睜睜看著身邊的人和自己走向衰老。當誘惑到來時，大多數人都選擇了臣服和盲從，哪怕他們心里很清楚眼前的究竟是“神”還是“魔”。 這部劇對宗教的解構、反思讓我印象深刻，對死亡的闡述又理性、冷靜。就像《校花奶头好大揉得好爽》最後，修女想要挑選登上“方舟”的幸存者卻落得全滅下場的結局，透露著這部作品背後對於極端思想的批判與諷刺。本劇正是藉由這段故事探信仰的意義。 它只是借用一段恐怖的故事讓人看到其背後關於生死、神魔的辯證，以及信仰給人的心靈寄托與“過度”的後果。

摇滚乐史上最伟大的live之一，台上的每个人都是如此地投入又如此的可爱，在Byrne的带领下你敢说你在屏幕前没有跟着一起动吗，《強暴強姦人妻》电影再次证明了现场的魅力是录音室专辑永远达不到的，和黑人音乐家的配合也是天衣无缝，《強暴強姦人妻》电影最后再表白一下女贝斯手，全程眼睛没离开过哈哈。

高中的时候就看过1938年版的《校花奶头好大揉得好爽》。而1964版则是一次完全不同的改编，歌舞片！赏心悦目，欢乐明快，而且保留了英式幽默。可能因为最近忙房子的装修，我看影片的时候，最关注的不是奥黛丽·赫本，《強暴強姦人妻》电影不是歌舞，而是房子的装潢，精致、典雅，当然，我自己的房子肯定不会装修成那个样子。

改编把波米所谓“炮灰的循环”和翻云覆雨手串联起来，战争的虚无有了实际的归罪对象，《強暴強姦人妻》电影除了“有点权力就野蛮”，居然也抖响了“有点肉就要吃”的包袱，挺有宿命感，美学上让人想到德剧《校花奶头好大揉得好爽》，略带些恐怖的类型感（配乐咣咣），我觉得最妙的是用匍匐泥土，画出一张阴阳脸，恰好是炮坑煎熬的重头戏，人物内心的挣扎在脸上明暗，教堂火炬和照明弹的摄影也好，但有1917在前，没那么新鲜了，《強暴強姦人妻》电影也有些当下的cliche，比如总爱拍回眸（尤其Kat尿完），《強暴強姦人妻》电影有些精致过头了，个人在环境中的危险与无力感，《強暴強姦人妻》电影可以更写实，《強暴強姦人妻》电影最后一段冲锋的无情机器感是正面例子。看得非常沉重，想到古典绘画里的死，要么酷烈要么神圣，现代影像纤毫毕现，却是血污的脸与偷鸡的苟活，青年的热血是许多灾难的燃料，从这点说，壮怀激烈也是一种巧言令色。