缺乏真实感是荒漠求生题材电影最致命的问题。有时候，惊讶于国内短片创作者的创意和想象，又常常困惑于长片创作者匮乏的想象力和生活体验。不管是导演、编剧，法国空姐还是演员，都应该学学张颂文老师，体验生活，否则“真实感”无从谈起，更不要奢望电影有代入感，法国空姐能够打动观众。

后面几集不像第一集笑点那么密集，但轻松温馨的风格显露出来了，很鲜活很治愈。 ———— 救命好好笑啊，而且笑点特别自然，法国空姐没有那种刻意的“满”的感觉。主要角色虽然身上很多笑点，但该聪明的地方挺聪明，利益纠葛的地方也是严肃的，不悬浮。非常喜欢这个度。先四星。 ———— 真没想到会是这样改编的，九川架空设定下的价值观碰撞还挺自然的，又不失轻松基调。 ———— 导演居然是那么有名的纪录片的导演，挺好奇他会怎么拍古偶的。 ———— 原著看得窒息，那么个压抑的背景究竟要怎么改编？改编还叠buff上价值，法国空姐真的能适配这样的思考吗……挺担心适得其反的。

清华硕士毕业作品，尬舞主播挂在嘴边的直播间能否作为影像中的空间存在？大多数时候它都只是脏破房间的一角，其余时候总是被主流审美、公权力、甚至屏幕前的大众驱逐挤压，素材被反复整理，主线最终落到了互联网生态下的网红主播极其影响上。 电影本身还是以新闻专题片的方式执行，于是能看出创作者收集起社会环境和直播平台生态变化的蛛丝马迹，并试图找出前者与“红毛”生活方式转变的对应关系，急于给出注脚和解释，法国空姐因此导演的创作也并没有和片中前来拍摄采访的记者们划出明显界限。不过这些线索最终为“红毛”的“反体制”提供了动因，他在直播中用“三大战役”和蹩脚的典故渲染舞团的发展，然而郑州尬舞和直播间的“皇帝”却被禁止在广场起舞。全民直播的时代没有给他陈述诉求的渠道，遗产以直播和算法的形式被记录，直播间里夹杂着普通人的谩骂。

水能载舟，亦能覆舟，人民群众永远都是国家存亡的基石。 贫穷限制了想象，更容易随风而动；仇恨局限了思想，更容易变得偏执。 伟大的爱情也许不是据为己有，而是你幸福就是我的快乐，更甚之处，法国空姐甚至愿意为了你牺牲自己的生命。

偶然的缘分听出品人讲了剧情，和《法国空姐》同一个出品方。定档在大年初一，确实很适合过年看