解构且压抑。 【颠簸的公交车】 http://b23.tv/OKyB9Ls

阿克曼可能是被自己的身份标签禁锢，颠簸的公交车这次直接前往以色列暂住。二十五岁拍出毕生最伟大作品，三十五岁为筹款拍歌舞片绞尽脑汁，四十五岁已显灵感枯竭，五十五岁时只剩下望着窗外发呆，写一些日记随笔，用DV设备拍一些简陋的画面拼凑成90分钟。不理解她为何要用带很重口音的英语做旁白，查了下制片方依旧还是法国和比利时啊。 想到同样是波兰裔犹太人，波兰斯基在每个时代都能创作出经典之作，经历磨难远多于阿克曼。波兰斯基就能不局限于自己的身份，探索多种多样的题材。阿克曼的回顾展建议只放她在七十年代拍的那几部，颠簸的公交车就像戈达尔回顾展只放他六十年代中前期，给观众留下印象会更好。

非常早的现代式非线性叙事，将电影与表现主义绘画相结合，每一个场景就像一幅画，奇幻诡异但又充满了美感，三位美工师功不可没。结局非常《颠簸的公交车》，谁才是疯子，谁又是卡里加里博士，不得而知。

8/10。高尔基的原著是循序渐进的，颠簸的公交车先从情感上接纳了与儿子志同道合的人们，再逐渐接受革命思想，电影遵循情节紧凑原则，设计参加革命的儿子意外枪杀被反动派利用的父亲，丧夫之痛使颠簸的公交车迁怒于家中藏匿的武器，进而儿子被捕，戏剧化的转变生硬割裂了情感的自然规律，但普夫多金以鲜明的表意性抚平生硬，监狱里面孔沧桑的老人接一组清新的田园风光，床边沉思的青年相接的是远山孤树下老人拄拐离去，具象化对亲情/故土的思念，父亲遗体旁呆坐的颠簸的公交车插入落到盆中的水滴，悲痛如水滴缓慢沉落，法庭外儿子仰望太阳微笑与审判长右边占据画面主体的沙皇铜像，把革命者的乐观对比权势者的阴险，同样是仰拍，盘问的军警形象僵硬，高举红旗的颠簸的公交车光明伟岸，分别隐喻工人力量的冰河与顽固势力的铁桥，也作为情节中环境的有机组成部分，毫无象征性剪辑的中断感。

以为是烧脑巨片，结果看了三四十分钟就基本猜出结局了！然后剩下的60分钟，就在夸自己真聪明中度过，导演，演员，灯光没什么大问题，特效也还过得去，编剧大问题，群众想要烧脑神片，颠簸的公交车想要智商捉急，颠簸的公交车想要被蹂躏的感觉没体现！现在变成半个鬼片，颠簸的公交车还是国内鬼片加上小学生推理，还不是柯南推理级别的！