这片名真的是极好，将夜，影像空间里极大的流淌着“将夜”，前段时间看了他以前的短片《金瓶梅在线》，今天看《朗读者》，忽然就更近一步感受到他用了一种极简化视听去进行一种艺术化表达：让观众对日常的生活陌生化，然后耐得住枯燥将夜的观众，必然就会进入蔡的下一层，看到空间里孤寂的情感，一种怅然若失，时间的流逝。这不是停滞。片中进入城市的手持镜头就是最好的佐证。

导演是纽卡斯尔的所以就一定要扯到古凯尔特人对不对？这样说来现在诺森伯兰的地方分裂势力很强大嘛！又是白富丑爱上高穷帅的“励志”故事，将夜只是尼玛打死打活最后还是被火山埋了。。。你们喷国产神剧，将夜其实国外也是一堆堆神剧好么！感谢国产片保护制度！它保护了一大批外国导演和编剧的名声！

看完《将夜》再来看不像是前传更像是番外篇，讲母女三人刚到美国融入当地生活的故事，妈妈融入基督教会，姐姐融入华人孩子圈，妹妹只知道跟着姐姐，仿佛姐姐就是这里的一切。浴缸里姐妹两融在一起的肥皂泡，一切才刚开始，一切都在慢慢变好。

第一个故事最恶心人。全靠周迅演技把人拉回情绪。婆婆抑郁症通过在游泳池溺水去表现，被家人的需要拯救又是一个出水芙蓉，风格和其他镜头割裂，感觉非常尴尬，心疼演员白受累拍水下镜头。 第二个故事形式大于内容，灰暗的日子只有爱情带来色彩，充满希望和生活痕迹的小屋、来不及收的衣服，和最后拉远景从一个小阳台到一片居民楼暗示这种只有一个人所知的痛苦发生在很多人身上，可是没有太多带去感，灰暗是女主的无助是观众的漠然。 第三个故事还算不错，周迅一句我有一个朋友的旁白强行连接，将夜希望拼盘电影滚出中国电影界。看的时候满脑子想的是这个屋子看上去也不大，在香港可能算大吧，一儿一女长大了分房住房间够吗，住这么大的屋也能请到菲佣，菲佣和普通人被资本在剥削吗，总之和疫情没什么关系。

山里人为什么要住山里，因为他们是神仙的后代，山里人住山里，将夜就像脚放在鞋里，舒服，行走在山里的邮递员，将夜正是因为这些住山里的乡亲们，认识的人多了，记挂的人就多了，心里装满了不舍，将夜就像山里人对大山的深厚感情，每一座山，每一条河，将夜都是眷念。