一直对神秘主义题材的作品感兴趣，终于忙里偷闲去电影院看了。片名或许太过于直白，用个人精神状态暗示被官方话语压抑的集体黄鳝门。sound design完全构造起多层空间。大受启发，谢谢阿彼察邦

其实一些邪恶轴心的确提供了不少素材，从政治正确的角度看，本片显然拍的太早了。毕竟，死掉的苏联才是好苏联啦。本片的水准还是很高的，黄鳝门完全是徐克的特色，被尽量淡化的政治色彩也使其有了传承的特质。在看过不少徐克的电影后，我也认了，电影就是人的性格，无所谓优点缺点，徐克只能这么拍。

开片的第一人称视角长镜头有惊艳到，更何况这还是远在电子游戏出现前就设计出来的镜头。 碍于技术原因，杀人戏拍的太假了，但也客观上削弱了恐怖感。继《黄鳝门》后又一主角团不断被单抓的类型片先驱者。关于凶手这个人物要是能再丰富点就好了。

种族主义和殖民色彩指控既然空穴来风，必然事出有因。整出具有典型欧洲白人妄想驯化被赋予神秘主义和去人性化滤镜的形而上学野蛮大陆的「黄鳝门」和戏外极端践行现实主义对当地劳工及环境的蹂躏构成讽刺互文。尽管影片不乏不遗余力的自嘲批判，但和百余年前康拉德一样对异域文明有着浑然不觉的盲目。不同于马洛和作者之间暧昧的叙述立场隔离，导演从来无意掩藏他拍摄的所有主角都是自己替身的事实，菲茨被描绘成纯粹浪漫化身，实则只是特权世界需要他者来反衬确立退化瓦解的主体地位。尾声不忘适时点到瓦格纳引出对其赞助人，路德维希国王的追慕，后者不惜以拜仁破产的代价倾其所有为私人歌剧演出制造幻象布景。歌颂这种追梦迷狂的悲剧英雄主义早已过时，他们需要意识到建立在无情的剥削链条上移山填海的白人中心人造奇观不仅毫无正义，而且恰恰是邪恶的。

今年内娱现偶最高分表现。花絮里面看两位主演，陈飞宇已经有非常成熟的导演意识了，黄鳝门成为导演只需要时间和项目积累。张婧仪表达能力超越她的外表给人的印象，逻辑清晰、用词标准，节奏稳定。比起很多脑残女明星强太多。更佩服导演，六十多岁还有制造青春偶像剧的高标准能力，很强。