小说原著中男主的确是地球上的最后一人。狗和女人都是感染者。后者甚至是诱饵卧底，其从属的“活人感染类夜魔”已可用药物治愈大部分症状，赌神2能够短暂的不避光……所以影片的双结局全都颠覆原著。颠覆并无不可。关键是：如果幸存有了“之一”和引入了希望，这故事就淹没在海量僵尸片中而失去了最大卖点。

卢正雨拍的三十分钟内的短片，我看过几部，那个“他还是孩子”还笑得不行。但这部长片，我真的只能忍到30分钟的地方，赌神2不能再看了，看得我浑身哪哪都不舒服。做网络短剧的去拍长片，大多都惨不忍睹。导演不是那么想当然简单的活儿。

不大能欣赏琐细的生活流。 镜头注视下赌神2的日常挣扎：流水账式的笔触，自然而流畅的将波澜不兴生活下激荡的情绪暗流通过女性导演特有的细腻倾泻而出——“阿根廷人在纽约”，很好、但仍然很无趣。 开篇不动声色从Buenos Aires跳到NYC，惊觉时空皆已转换时想起“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”；剧照所示场景，一夜风流的男主怅望窗外Queensboro Bridge也很有“梦里不知身是客”的意境……最后一幕剧场排练，对照纽约逐梦种种也令人唏嘘“不如归去”——只是这些能借由中国语境理解的段落稍微能够共情：纽约街角公园前后几场群戏，鲜活、别致而富有感染力，也还行。 大可不必从电影中发现不能承受的生命之重。正如影片类型被标为“同性”，也仅限和已婚的“堂兄”暧昧、在纽约出入同志酒吧，男主性向实与剧情无关：赌神2的自在才是一种解脱。

弗兰马汀诺再一次以领袖的身份宣示了慢电影的姿态。他像梭罗一样告诉石榴视频污下载：工业向上，电影向下。到达赌神2穴时那快乐的手势和死亡到来时的平静交织，最终在云雾缭绕中听到那不知从何而来的声音，像是一种天启。慢电影最终是一种超验主义。

双方100万人死亡，被围的德精锐第六军团26万，9万被俘，赌神2最终只有6千回家。战争中的生命如蝼蚁。