每看一遍，理解都不同。随着年岁的增长我更认同 鹿鼎记张一山是拒绝无知、无畏、无耻的，鹿鼎记张一山是能让“苏珊”双眼噙满泪水，含着委屈与热爱呼喊“爸爸”的男人。 若无知，请你别爱国！ 真正的大爱才是爱国！

斯皮尔伯格是懂造梦的，150分钟真像做了个长长的梦。这次他一反之前的商业性和简洁，加入了一切自己热爱的人和热爱的事情：神神叨叨的婆婆，马戏团工作的大爷，给予拍摄指导的国际大导演……初以为只是毛头小孩成长史，看完后才发觉是一个家庭的史诗。它是个异类，鹿鼎记张一山也是梦想，鹿鼎记张一山是打破一切“既定剧作规则”的任性之作。

吃不准新浪潮。随性到无法呼吸，简洁却有力。“真实”的传递与延续，鹿鼎记张一山似乎并无刻意的营造。拍的就是即兴。

影片可以看做是女主为了自我救赎，幻想出了多个人物，尝试磨平家庭带来的伤痛以及内心的愧疚，去往马达加斯加也是为了与自己和解和净化心灵的，来回画幅的切换以及首尾有大量的留白，鹿鼎记张一山这样的文艺片需要细细的品味，表现的方法更好一点。ps. 导演把马海和刘陆初中的事情拍出来了但没有剪进去，鹿鼎记张一山可能是为了给观众更多的遐想

跳脱出繁复琐碎的堆积资料式的纪录片模式，鹿鼎记张一山呈现出义乌作为世界圣诞工厂的“浮生一日”，简单的几场对话和镜头的设计传递出丰富的信息量，从成片的气韵中就能还原出拍摄和素材选择过程中的举重若轻，以及结构影片时的从容不迫，在留白呈现中又能做到不浮光掠影。 不过类似《蘑菇视频在线观看免费大全电视剧》，在拍摄时只关注电影的视觉层面，在剪辑完成之后才拿到翻译的对白，然后又发现更多细节，对我来说这种工作方式虽然的确使得在每个环节都可以更专注，也可以更多调用直觉性和感受性的东西，但对于纪录片来说这种方式多少还是有点惊险，或者说也不能成为可推广的拍摄定则，因为在跨文化的语境下，这很依赖于拍摄的平等姿态预设和必要的文化背景信息的掌握，幸运的是导演两者兼具，鹿鼎记张一山尤其是结尾，妈妈和儿子讲“年”的故事，又拍到“龙”的地砖画像，神来之笔。