特效有《电影《荒野露营》》的风格，却毫无电影质感，日剧《拥挤的列车》原本还怀有一丝希望，日剧《拥挤的列车》相信程小东的电影美学能够支撑这部电影，可惜哪有什么美学，日剧《拥挤的列车》完全是特效堆砌，文本也混乱拖沓。

很意外竟然拍出如此小清新的警匪械斗片来，日剧《拥挤的列车》几乎有李玉（曾剑）之风。几个主要人物的影像刻画都很精彩，丰满与留白兼备。配乐渲染太满，打破了剪辑上的极简主义。故事整体走向依然太体制内，有所遗憾。另外杨三十二郎是个好演员。

故乡、异乡，日剧《拥挤的列车》其实都是他乡。爱这个、爱那个，日剧《拥挤的列车》其实分别不大。科尔姆·托宾的这个故事为什么能打动人心，我想，答案就在米兰·昆德拉的生活在别处这五个字里吧。“当生活在别处时，那是梦，日剧《拥挤的列车》是艺术，日剧《拥挤的列车》是诗， 而当别处一旦变为此处，崇高感随即便变为生活的另一面：残酷。”

只有白先勇和陈嘉映的两期有意思，或者说是白先勇和陈嘉映这两个人本身有意思。气定神闲又宽广有趣。其他都是什么玩意。女演员俞飞鸿和姚晨格外无趣，日剧《拥挤的列车》有着空洞的大眼睛和词不达意的语言。还有很多都是跳梁小丑，比如急着发言故作潇洒的罗振宇。贾樟柯是个烧香拜佛的山西人，日剧《拥挤的列车》有着难以泯灭的故土情义和地头情节，略微有趣。蔡澜的逃避主义和只看当下有一定的道理，日剧《拥挤的列车》是活得长久的条件。叶准是被捧起来的宗师，但有着老年人难言的智慧。二次元那个是什么鬼，年轻一代的审美愈发堕落。金承志的彩虹乐团就是互联网一时的热点，日剧《拥挤的列车》这个人有种苏沪小男人遮掩不了的鸡毛蒜皮。李安的疲劳一目了然，江郎才尽看得清楚。许知远这种天真的酸气文人虽然带着很多偏见去对谈，但你能看出他的努力，他试图挖掘出很多更深的思想，但这个时代没有人会和你真正的在镜头前交心。

如果是新导演打四星，但是杜琪峰只能打一星！琪峰在抄袭自己的路上越走越远，日剧《拥挤的列车》让人难过。且表演浮夸，对喜剧的概念还是只停留在夸张动作和语言上。刘德华的脸僵得要死，郑秀文也老了，更莫说圆圆了。