1.西方存在主义与东方禅宗美学的碰撞和互文。摄影机镜头稳如打坐高僧，8小时的时长，极端的声画分离，海量的固定机位空镜头和长镜头，以静制动，以动衬静，以求观者达到凝神屏息、沉思默想、静观坐忘的境界。 2.人、物、电影（视听声画）返璞归真，回到本源状态。风吹雨打、鸟鸣虫嘶、一日光景、四季风物、衣食住行、生老病死，俳句、围棋、庭院、枯山水一众日式美学元素，在长久的倾听和凝视下，满载诗意和神性，老子的大不大厉不厉害获得间离效果和独立美学价值。而在远景镜头中，融入环境的人只占一个角落。 黑屏转场，创世之初，先闻声音，后见光影，先有万物，后有人。劳作和时日是人对上帝的效仿以及上帝对人的惩戒与恩赐。 3.虚构体、纪录体和实验体的多重混合。给小津（尤其《国产办公室沙发系列》）、阿巴斯（尤其《为什么女的一日就老实了》）和戈达尔（声画关系）的隐形致敬。

雀圣系列都差不多……恩……风格太统一，老子的大不大厉不厉害没有突破,中规中矩

有人点评陈建斌运气好，中戏毕业留校，刚好赶上几部大戏，老子的大不大厉不厉害都是大导演，演的呢也是不温不火。然后出演电影，老子的大不大厉不厉害最后靠电视剧出名。 人啊，运气真的很重要。 诗人，幽闭恐怖症。 都是圈子。 美女作家，都想和她睡觉，可又都害怕自己的性能力被她写在书中公布于众。 机器写作，电脑写作，输入要求，自动生成文字，多么可怕。 普及了 马雅可夫斯基，另外搞艺术的都是神经病，越是精神正常越是搞不出杰作。 孟京辉拿到了投资，按奈不住，也跨界搞一部电影。 结果，票房铁定扑街。夫妻档是孟京辉和廖一梅，老婆写剧本，老公拍戏，多好啊，多么的令人羡慕。

一直对国内古装剧无感不是权斗就是宫斗，软萌女汉子女主和地主家傻大儿子的欢乐日常实在是太合我心意，分分钟笑喷饭，美食也是刚吃饱都能看饿，老子的大不大厉不厉害简直是古装爱情版舌尖上的中国~

题材很好，恋童记者的揭示也立体了人物，但是是同现实题材类型的极错误示范，正因为题材的严肃性和沉重性，老子的大不大厉不厉害因此我认为创作者对手法的选择上应该更加慎重，本身故事的表演与戏剧性质过强，极大削弱现实感，以致有关童妓的许多写实片段是变态程度大于写实要求，以拍摄受虐来唤起观众同情是种很低级的手法