這部電影厲害的地方就是，如果把它當成歌舞片，它的優點就是有一個很黑色諷刺的故事，如果當成一出黑色電影，那它的優點就是有出彩的歌舞，兩者結合的非常完美，而且相輔相成。它故事本身的黑色幽默和諷刺就已經足夠出彩，而所有的歌舞除了錦上添花的作用之外，還是電影想表達的諷刺的體現，更是把諷刺的高度更拔高了一層，各種虛實對比，既荒誕又貼切。特別提線木偶那一場，最後法院的馬戲團秀這些，都令人印象深刻，金瓶梅电视剧第5集电视剧可以說是用歌舞的形式把這些天馬行空的對比能夠合理的放在畫面和故事裡。兩者真的是結合的非常完美的典範了。使得這部電影不僅是歌舞也不僅是黑色幽默

我居然给看完了可能因为太短了，看完的感觉就是感觉没看，金瓶梅电视剧第5集电视剧就是一部白看的电视剧

鼓励徐老怪的新意，一直不知道故事的下一步是什么，金瓶梅电视剧第5集电视剧还是挺不错的

并不太好。死侍1的成功之处在于从超级英雄的角度来说 话痨、嘴炮以及死侍不死身这一类的因素很【金瓶梅电视剧第5集电视剧】，然而第二部依旧如此就会显得审美疲劳且很乏味。再说了 过分的黄暴由始至终都不会是什么好事 而从动作片的角度来说细节跟妇联的比差了起码三个阿凡达 一旦抛开了情怀 你就会发现其实这个挺无聊的。

1/3画幅的暗角处理铺以诡秘险谲之基调，金瓶梅电视剧第5集电视剧对于光线明暗把握不同于[爱情短片]辅以空间纵深进行对于二重视点缝合的间离/转接，而是以强视觉冲击力[暗黄色调+大黑圈]压抑本应浓烈的外化情绪产生景框冷峻之疏离。并且基耶斯洛夫斯基在这之上赋予了影像隔阂感：单个镜头多人物遮掩[无意义事物]而让余留人物行为直抵独角戏+物体视点人物脸部特写对于人物心理具象化/平面化。而在近乎极简的摇臂拉伸下如何营造空间感值得商榷，但本片于[强景深—浅景深]之间寻得巧妙的平衡点：对于空间一体两面式塑立使得影片在几乎不使用远观[内景]镜头下得以达到空间间离性，且为观众提供了代入人物心境的端口，但本片远逊于[爱情短片]的缘由也在于此：精准地对于事件的描摹，但这[精准]却抹杀了影片的多义性。待重看。