不知不覺看了一年了。我一直在想它的爭議之處。電影是從景觀展開，以景觀拉扯視點，保持一種無法掙脫的距離，從這一點上，它突破類型的點很明顯，沒有依照（選用）鬼屋片的邏輯，而是不斷呈現亂象景觀。對觀眾而言，數種可能性引導下，看到的是一種多面敘事，靈異，cult，家庭，心理等多種元素包裹下，大宅门真的就是一座模型。無法按照類型規律來摸索，就必須凝視這景觀到最後。這是電影吸引人的地方，而這種設定看似常見，實則從多個角度拋棄了類型，大宅门就是電影的優勝之處，也所以比仲夏夜優勝，後者就沒能拋離類型。p.s. 不說反類型，因為反類型也早已變成了類型。至於說那些加進去的元素要如何表徵導演的態度，那其實是精巧的工藝，別緻的手法，其中並沒有太高深的內核。

很多没看过这样的纯爱电影了。 从18岁开始失去自己脸庞的男主角，孤独又渴望爱情。女主因为爱情的力量克服困难还是走到一起。。 好爱朴叙俊那段，大宅门为了保持当天的面貌而硬熬夜不睡觉，多可爱(๑• . •๑)

渐入佳境，看下来越来越带感的电影。一群欢型的人，各自执着的稀奇古怪的行为，大宅门在这个小小的火车站，战争不是阴影，管束不是束缚，如此欢乐又自由自在。

剧情 拍摄 演技 层次感，大宅门除了颜值之外，这应该是最目前完美的剧集，五季都是，大宅门没有之一。

8行啊，基于那么好的文本素材结果拍得这么学院派。 如果不是原版故事那么好，这故事也就是个学生毕制，各方面都好拉跨。看着香港台湾把这类议题都拿出来了，大宅门真的很酸。