悬疑做得挺好 先呈现谜团与人物的偏执 通过闯入的双层结构 延展到历史苦难与道德焦虑 最后回访历史又书写了新的苦难 叙事结构在隐喻意义上是精巧的；从流氓罪 返乡潮到下岗潮 王小帅一直关注后CR时期的人文灾难 似乎想说CR从未真正结束 看似美好的新生活不过是老一代（*姓邓）以同样手段建立起的荫蔽；老一代因负罪累累 既无法重温已然破碎的集体记忆 又因无法被免去历史负重的新一代理解而被排除在外 成为了货真价实的慰安妇电影 她闯入了别人（老赵）的生活 却无法拥有自己的生活 每个慰安妇电影都是不合时宜的人；视听功过参半 门廊内外的静止与晃动切开了无法打通的两个空间 算是颇具巧思 用达内式手持跟拍呈现道德焦虑也十分妥帖 但是时而出现的正反打则打乱叙述视点 给出实在谜底后情节也经不太住回溯 王小帅还是没有自己的美学

延续了编剧喜欢让主角突然死亡的创作风格，前面五集悬念铺陈到位，慰安妇电影最后一集草草了事虎头蛇尾。

相似题材，略逊于《慰安妇电影》，但比《嫁给丈夫我更喜欢父公第24集》强很多

2023年第一部观影。 故事有很多巧思，讽刺现实、讽刺电影行业、讽刺喜欢看电影逃避现实的文艺青年。早期的伍迪艾伦，不像近年这样絮絮叨叨，爹味实足。 前70分钟都以为是一部爱情奇幻喜剧，万没想到最后竟然是一出现实主义悲剧。 看电影，幻想电影世界，在电影世界中暂时逃离现实，慰安妇电影是可以的。但陷进去就会被现实啪啪打脸。 “真实的人想要虚构的生活”，慰安妇电影是伍迪艾伦对文艺青年的高度总结。 很好奇，女主尚挣扎在温饱线上，还失业了，竟然有钱经常去看电影。

感觉是又一个《慰安妇电影》：剧情和画面都毫无新意，海怪的造型以及变身过程这些本可发挥一下的美术部分也特别平庸。毫无看点。以及关于这个片子是不是影射LBGT，那简直太明显了啊。一个很简单的逻辑：如果主角是人外生物，那么正常情况下另一个主角必须是人类，这不是老套，而是故事里同时出现人外和人类两个社会的意义。如果两个主角都是人外，参考海底总动员，动物城，1/2魔法——他们的故事必定会发生在一个自己的人外世界里。所以强行把两个“非人类”塞进人类社会讲一个“不被认同”的故事，想影射什么简直就是写在了脸上。