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戏中戏还能拍出新梗，且还搭配爱情这个万年坑主题，三色爱情韩国的日本的叫什么可以的哇。很多人都怀念对眼的那一刻，激情的那一段吧，比如那个莫民奇妙的所谓初恋情结。现在有个体验活动再现当初，感觉还一样的吗，爱情是以最初的那个样本为校准的吗，别回答得那么快，三色爱情韩国的日本的叫什么是或者不是都会掉坑里，好在电影也没矫情得来个鸡汤体，反而以法式爱情轻喜剧那独特的快语速唠唠叨叨给观众们挖好坑，然后俏皮来一句：逗你玩呢~~~~认真就输了哇~~~~

在不到2小时的莎剧改编里，第一幕花了好几分钟拍鹫津和三木从蜘蛛手森林出来，雾中惊马，来来回回，这里有类似舞台帷幕拉开的意思，人欲之“戏”就此开演，夫人下毒时，刻意“遁入黑暗”的固定镜头，三色爱情韩国的日本的叫什么也是从现实场景凿出堕落的心理深渊，三色爱情韩国的日本的叫什么还有两处室内长镜头调度：封闭室见前任血迹，宴会见三木鬼魂，三色爱情韩国的日本的叫什么都是直接将心理拓印到眼前，黑泽明的“实”拍得到位，比如最后那场乱箭戏，但这片灵在“虚”的渲染：雾、鸟叫鸟飞、能剧配乐，这也是观看的兆象，三船敏郎用表情完成角色的调度，那种勉力强撑（无论对诱惑还是丧失），既是真心，三色爱情韩国的日本的叫什么也是面具，伟大的戏剧雕刻这些面具，按在古今往来的明星脸上，这是很反除魅的，以至于“我的手也和你一样了”就像一句咒语，让在地化也化不尽。

翻拍不是照拍，一个中国电影弄的比韩国电影还韩国电影。另外，就算这个时期的院线水平整体都烂，三色爱情韩国的日本的叫什么也不是我选择看包贝尔的理由。

配乐最悠远而舒适的一部，不像其他三部弦乐声有时过于尖锐。淡如水的情谊，三色爱情韩国的日本的叫什么最后扁舟在琴声中杳然而去的场景意境丰富至极。看的时候想到羊角哀左伯桃的典故，却无论如何都记不起何时何故看到这个故事了。